佳能50D配佳能18-200和适马18-200有啥区别？[含1P]

大漠孤狼

QUOTE:

以下是引用吴涛在2011-12-30 12:34:00的发言：
8 ]- N: X) @4 Q+ P& H6 t9 Y- o, [

中摄斑竹对适马24 70的评价

适马的24－70镜头论坛里早就讨论过很多次，在各大摄影网上对它的褒贬不一，有的说它比原厂还好，也有说它一钱不值的。应该说在副厂镜头中，达到和超过原厂那是吹牛，但这是一支恒定大光圈的标准变焦头，性能还不错，在适马自己的各款镜头中，算是比较好的，可用。更多的自己潜水吧。

2 E" V3 {; L" c1 `

QUOTE:

x( m( s3 v# D# D4 e p2 D! P

请问，ldc101老师，适马24--70，f2.8 新款微距镜头，用在尼康d3100机身上，效果咋样？谢谢。
独行掌柜 发表于 2011-9-17 19:29

这个镜头有新、旧两款，分别于04年和09年推出。旧款有“Macro”标志而“新”款没有（也不“新”了），旧款镜头长度多2cm。

    所以您的问题不准确。

    旧款除了暗角和变形稍好之外，成像很肉，眩光明显；而新款放弃了微距字样，锐度和眩光有改善，但是又增加了畸变，光圈收到5.6还有四角失光。

广角端出现暗角和畸变的问题俺是这样理解的：

俺使用广角主要在两个方面：一是拍风景，二是拍民俗花会表演。

先说一：拍风景时训练有素的摄影师都是架在三角架上用镜头所能达到的最小光圈来拍，一是没有暗角、二是景深大、画质细腻。畸变主要产生于近距离拍摄，越近越明显。拍摄风景片时所产生的畸变可以忽略不计（其实有也无所谓）。如果在拍摄建筑、家居、装修等片时，职业的摄影师基本都使用接近标头的移轴头，只是在场地条件不允许的情况下才不得不使用广角头。如俺给某美式家具拍片时，因时间紧迫，不可能在影棚内搭建样间，只好到其位于东四环的红星美凯龙的销售样板间去拍，场地狭小不得不使用了超广角。

再说二：拍民俗花会表演应该突出甚至夸张动作、姿态、表情、场景等，一定的变形正好可能起到这种作用。使用大光圈产生暗角无损画意的表达，有些纪实摄影家甚至会夸大暗角的效果，甚至会使用LOMO相机拍摄或在后期制作LOMO效果。

3 y6 v8 L' W5 b# p4 w9 ^7 t9 o

 

" ^/ Y$ I7 d8 Z R# u; X: i

最后还想补充一句：大多广角头在不使用UV镜时基本是没有暗角的。UV镜有轻微去雾效果，对于一般拍摄来说基本没有意义，在镜头上加上UV镜主要是为了防尘、防划伤，如果您很在意暗角可以去掉UV镜或使用超薄的UV镜。

大漠孤狼

QUOTE:

以下是引用吴涛在2011-12-30 12:37:00的发言：

建议用腾龙18 -270

  前些时候，我们几个老影迷曾经搞了一次“一镜走天下镜头打擂——大PK”活动。因为是凑热闹的玩笑性质，没有进行量化科学测试，仅仅凭拍摄的片子说话，所以只能供参考。

 

% }* U* [* @2 f0 [7 A" I" Z

    单单从解像力（科学地说叫“镜头图像分辨率”）来说，排队顺序如下：

 

! j6 j* F& C, H% e* o" F

    7只大跨度变焦镜头的分辨率排队：

 

1 o/ D6 H2 q9 |7 z( ^4 }

    1。Tamron AF 18-270mm F3.5-6.3 Di II VC

 

0 A. R* A; o6 @) F

    2。Nikkor AF-S DX VR 18-200mm F3.5-5.6G

; Q# J; Y' I/ V) C9 Q' H& \$ f

 

; H& R, Q7 W& W4 {8 c9 r

    3。Sigma 18-200mm F3.5-6.3 DC OS

) ]3 @0 {. M2 J0 }" N

 

. }* D8 V$ H: @3 G, _) u e& |* T, H7 Y9 p

    4。Canon EF-S 18-200mm F3.5-5.6IS
 
    5。Tamron 18-250mm F3.5-6.3 Di II

" u* i6 q- l3 k& ^/ ? S7 z& G w

 

    6。Tamron 18-200mm F3.5-6.3 Di II

7 B2 X& ~' {, g# K' V; Y$ B7 ^

 

    7。Sigma 18-200mm F3.5-6.3 DC

4 T Z' k. T' \8 _8 k- r

 

1 {" f2 G! r3 X

    但是这仅仅是个大概。因为情况是复杂的，有的镜头在广角段非常好，但是到了100mm往上就很差，有的镜头中央成像很好，但是边缘成像质量明显不如别人。

 

    再加上成像质感、色彩层次、畸变、眩光等诸多因素，排列顺序就不是上述这麽回事了。只能说是互有长短，无法排列座次。

 

0 n( u, z) ]% Q; a

    但是宏观上粗略地讲，有以下几点能达成共识：

 

    1。所有的镜头都有100mm以下成像优异、100mm往上越长越差的特点；

) p/ R% m/ C3 b0 |

 

    2。成像劣化先表现在像场边缘，尔后逐渐向中央发展；

9 p* Y& m x. N- B) i5 Y

 

    3。几乎所有的镜头光圈f8或更小成像都是不错的，所谓高或者低，就是表现在大光圈和长焦距、像场边缘部分；

 

/ S* h' M/ R5 c5 B2 z# C- i

    4。佳能的新镜头本来像质等各方面都属于中上之列，就是没有超音波马达拖了后腿。对焦慢、还响声严重；

 

- D& A0 C! c: }9 M% v. R. \

    5。一致认为Tamron AF 18-270mm F3.5-6.3 Di II VC 能做到这样的水准，已是超人意料，明显越过了以前的18-200（此镜头成像极其一般）、18-250、28-200、28-300等“前辈”。但是和原厂镜头相比，输在了层次深度、操作手感两个方面。

6 E# a3 g- v- p B8 _7 H2 u

 

    另外，我觉得这种镜头不能和70-300比，不公平，明显70-300焦距跨度没有那末大，要占便宜很多，更何况尼康那款VR70-300是中级别以上的设计，不能和一镜走天下在一块PK。

4 r, t) E1 U1 @" g R

 

6 h" v" h1 R( j" J; K5 r0 z

    以上情况只供您参考。

腾龙头在成像上还是非常不错的。俺现在有一只腾龙28-300mm的老头（不防抖），对焦马达因为使用皮带传动所以声音巨大速度巨慢，在俺准备买进尼康18-200mm前，也曾选择过腾龙的18-200、18-250、18-270的头，终因这几款头在对焦速度上没有任何改进而放弃了。

对于喜欢拍风景、人像、静物等静态片的影友可以买进，但喜欢抓拍动态片的影友则千万不能买进！

' j) k5 J+ u [

在光线较暗的情况下，腾龙头也对焦不准！

吴涛

 自己用的是12 24 2代,也是跑焦 要AF -12

大漠孤狼

有事要进城去一趟，有时间再继续探讨！

吴涛

QUOTE:

以下是引用大漠孤狼在2011-12-30 12:48:00的发言：
) z4 R; i; ?1 ] v3 T) t 1 v) Q$ p& [8 P! C; J. Q 2 q5 F4 K9 ]% N. @& u8 E& {0 a

俺现在正在使用的就是您说的图丽的11-16mm F/2.8的头，此款头对焦速度比较快，AF与MF档转换也非常方便顺手。但成像不清晰、黑白反差大、亮部及暗部缺少细节（这虽然是数码相机的通病，但图丽的这款头尤其明显）、色彩还原很不准确、过于灰暗，其它几款没有用过，不敢妄加评论。

5 V @5 ]3 M( J% C6 x. m0 P

图丽11 16分辨率和色彩没有任何问题,以下是一声叹息在蜂鸟发的照片, 他的11 16也跑焦,需要AF微调 相机是50D

跑焦了吧!  测一下吧,图丽镜头有跑焦问题



2 d( P2 w% X/ [- Y3 N Z( g

[此贴子已经被作者于2011-12-30 13:37:17编辑过]

吴涛

吴涛

德胜门内

QUOTE:

以下是引用大漠孤狼在2011-12-29 15:57:00的发言：
- ?: ]7 Q1 N4 l% ^

这个观点……！呵呵！

; m5 S1 e v( ]8 n9 K J" _( S. R

俺用过卡尔蔡司、腾龙、图丽、适马等所谓的副厂头，除了图丽的成像弱一些以外，真没感觉哪家的头比所谓的原厂头差。

现在在中国流行的尼康和佳能两家并不是产品有多好，而是他们在中国改革开放初期比较重视中国市场的开发，在135单反相机里比这两家好的多了去了！

) [9 v# F5 Z! C5 r& C. J & o! G' }4 \$ _5 r

2 m; i* H5 u$ M - a7 z! v0 B$ X0 W一堆术语，一句不懂

德胜门内

QUOTE:

以下是引用蓟风在2011-12-29 15:37:00的发言：
+ `0 ~% u6 S4 J; s9 R* B6 ~

但我现在正用一只适马24-70／2.8的头，还没发现问题，成像、色彩都很好，与原厂无异。 8 b1 a9 C/ y0 N W9 U4 @& l ! V. \4 ?, R7 J4 \% W9 J' \+ _, C

: ~1 i- @' x; `: U 7 t3 e* x5 O8 P: u谢谢··我也不懂啊，有点晕

大漠孤狼

QUOTE:

以下是引用田方在2011-12-28 22:16:00的发言：
原配的应该会好一点。

7 ` M) K ~0 V9 A) D

这个观点……！呵呵！

+ x% q, R* w8 x" U2 w4 f W

俺用过卡尔蔡司、腾龙、图丽、适马等所谓的副厂头，除了图丽的成像弱一些以外，真没感觉哪家的头比所谓的原厂头差。

}4 O2 d3 u+ F9 q4 a! W% a( n1 }; P

现在在中国流行的尼康和佳能两家并不是产品有多好，而是他们在中国改革开放初期比较重视中国市场的开发，在135单反相机里比这两家好的多了去了！

蓟风

QUOTE:

以下是引用德胜门内在2011-12-25 14:51:00的发言：
% }" _* Y. H+ Q- c3 J , ^. c% d3 } a$ H j

% l* |: ]9 f8 O3 |5 C 镜头也会出排线问题？ ) v5 `9 d& m" g/ p6 _6 a8 z 3 _" ~% v/ }* B& v/ K

# _+ s" P$ @$ y1 \8 [ _, D0 M但我现在正用一只适马24-70／2.8的头，还没发现问题，成像、色彩都很好，与原厂无异。

德胜门内

QUOTE:

以下是引用吴涛在2011-12-26 20:37:00的发言：
; \9 ?4 b$ Y* g, I% W  适马的头不耐用 ' o" Z I) I8 g: Q+ C |0 w2 p) c

; H; k2 u7 C1 R8 O9 e% I; F9 ?0 y 2 T9 t# s& G" Y$ \! i啊啊啊啊···· 真不晓得

田方

原配的应该会好一点。

吴涛

QUOTE:

以下是引用大漠孤狼在2011-12-31 22:33:00的发言：
$ E$ a9 A2 M5 ?4 p # h4 {* T; k& ?! e6 `

按两位的意思，俺的图丽11-16买对鸟！

图丽11 16不错，但有跑焦问题，请注意调整AF微调

$ d- Z3 [9 {4 u7 V0 W( a$ _

吴涛

QUOTE:

德国是日本光学的老师

在二战时期，德国人教日本人怎么做光学瞄准镜

后来日本这家公司战后的名字是尼康

[此贴子已经被作者于2012-1-1 6:27:56编辑过]

吴涛

LDC的评价

图丽近两年的优秀镜头有两只半：一 * g. j! J w, H5 I: |, O只是AT-X DX 11-16/2.8 Pro，另一只是AT-X DX 12-24/4 Pro ; G/ n9 a% ` FII代，成像锐度极高，大有尼康专业镜头之风。另外“半只”是AT-X DX 16-50/2.8 Pro 6 b8 L8 r2 f J( ?* o( n. l6 u0 XII代。这支镜头各焦距段画质均衡，成像畸变不大，适合社会纪实使用。因为其16mm端全开光圈仍有暗角，故此只能算“半只

我进的是AT-X DX 12-24/4 Pro II代，使用很好，色彩浓郁，分辨率好

[此贴子已经被作者于2012-1-1 6:40:40编辑过]

德胜门内

俨然变成了高峰之间的谈话，华山论剑。我是看得云里雾里

大漠孤狼

QUOTE:

以下是引用老鸵鸟在2011-12-31 20:24:00的发言：
( [# Z9 d; N, f

* s8 b7 K; z p, `2 u

按两位的意思，俺的图丽11-16买对鸟！

大漠孤狼

QUOTE: 以下是引用德胜门内在2011-12-24 19:40:00的发言： 佳能50D配佳能18-200和适马18-200有啥区别？ 我咋感觉适马18-200的头老是灰暗，没啥色彩。 是不是以后最好都买原厂的头？ 没错，如果确有好评的副厂也可以上，但原厂比副厂的实力要强是不争的事实 蔡司不是副厂，他是副厂 ，那尼康佳能连副厂都不是了，蔡司是个奢侈品吧！

蔡司既不是佳能的原厂头也不是尼康的原厂头，是不折不扣的副厂头！

吴涛

 我不是老师

爱好摄影，而且今年刚开始学的

这些评论转自中摄论坛LDC101和雨林斑竹的意见供您参考

对于大变焦镜头来说 腾龙的分辨率不错，但照片层次和镜头 机械以及镀膜水平等比原厂的要差，

[此贴子已经被作者于2011-12-31 21:50:32编辑过]

吴涛

QUOTE:

以下是引用德胜门内在2011-12-24 19:40:00的发言：
1 E$ `, W, j7 n" S2 _ o( w# w 佳能50D配佳能18-200和适马18-200有啥区别？ 9 K' x/ i# \: z! G我咋感觉适马18-200的头老是灰暗，没啥色彩。 ) ~4 n# v5 [" K/ L! a4 L: o是不是以后最好都买原厂的头？


没错，如果确有好评的副厂也可以上，但原厂比副厂的实力要强是不争的事实

蔡司不是副厂，他是副厂 ，那尼康佳能连副厂都不是了，蔡司是个奢侈品吧！

老鸵鸟

QUOTE:

以下是引用吴涛在2011-12-30 12:33:00的发言：

图丽的头要看哪几只

比如11 16 f2.8 12 24 f4 比原厂不次
 
       28 80f2.8 100-300 f4都是非常好的头
     
        正如适马的小黑一样

图丽镜头用料实在，ATX系列的相当不错。

- \2 C- ], z8 L, D" V) h( h/ q6 X

德胜门内

QUOTE:

以下是引用吴涛在2011-12-30 12:33:00的发言：
3 j- v. ?4 k# q0 m8 T A

图丽的头要看哪几只

比如11 16 f2.8 12 24 f4 比原厂不次
 
       28 80f2.8 100-300 f4都是非常好的头
     
        正如适马的小黑一样



9 ~4 e w* c2 a: P" v2 t

谢谢·老师

德胜门内

QUOTE:

以下是引用吴涛在2011-12-30 12:37:00的发言：
2 Q3 `! s% P/ h: } . f/ B; R1 ?- ^/ q& {

建议用腾龙18 -270

  前些时候，我们几个老影迷曾经搞了一次“一镜走天下镜头打擂——大PK”活动。因为是凑热闹 : W& G; Y7 c; g3 N `的玩笑性质，没有进行量化科学测试，仅仅凭拍摄的片子说话，所以只能供参考。

 

: j7 S) ]8 B, d5 A l8 c

    单单从解像力（科学地说叫“镜头图像分辨率”）来说，排队顺序如下：

 

* }2 |( Z' h( b/ I3 _

    7只大跨度变焦镜头的分辨率排队：

9 r" `( D- f4 L- b& O+ ~

 

# K- u$ N8 z) g

    1。Tamron AF 18-270mm F3.5-6.3 Di II VC

5 x" P4 s2 }& U' Y3 `3 ]

 

' P' L9 ?% W3 G. W. `7 [

    2。Nikkor AF-S DX VR 18-200mm F3.5-5.6G

 

! I4 J. k" v( }* B3 t Y$ S, k

    3。Sigma 18-200mm F3.5-6.3 DC OS

% X1 }% c/ h3 L2 y& {* P

 

    4。Canon EF-S 18-200mm F3.5-5.6IS
 
    # o; ?' t# H1 r% i" |% w+ P 5。Tamron 18-250mm F3.5-6.3 Di II

 

- y7 R) \0 v2 v, R, j

    6。Tamron 18-200mm F3.5-6.3 Di II

! y) k# ~. Q, h. J% |5 }3 r7 a

 

    7。Sigma 18-200mm F3.5-6.3 DC

- V* w5 w$ E5 ^( F

 

, N- C1 K* [" \0 T5 _

    & _2 d( V+ g+ [/ q: B但是这仅仅是个大概。因为情况是复杂的，有的镜头在广角段非常好，但是到了100mm往上就很差，有的镜头中央成像很好，但是边缘成像质量明显不如别人。

 

) U: ]- W! f$ O" q u" k, u V+ q

    - J2 ?7 R4 R' Y% m; a5 l再加上成像质感、色彩层次、畸变、眩光等诸多因素，排列顺序就不是上述这麽回事了。只能说是互有长短，无法排列座次。

 

    但是宏观上粗略地讲，有以下几点能达成共识：

! U! e# U( k' U( I, P

 

! g' i- B1 l4 h

    1。所有的镜头都有100mm以下成像优异、100mm往上越长越差的特点；

& Y# ]3 Y0 k) _

 

    2。成像劣化先表现在像场边缘，尔后逐渐向中央发展；

 

    4 t4 z4 d1 ?' y/ F* a# ~. {, C3。几乎所有的镜头光圈f8或更小成像都是不错的，所谓高或者低，就是表现在大光圈和长焦距、像场边缘部分；

: d2 @0 x1 l" o6 f Z7 m/ r

 

}5 H M% y. p- o

    % t3 B( x" T# f3 Z4。佳能的新镜头本来像质等各方面都属于中上之列，就是没有超音波马达拖了后腿。对焦慢、还响声严重；

 

D0 L/ ]2 }+ m6 c0 H* B

    5。一致认为Tamron AF 18-270mm F3.5-6.3 Di II VC 8 q. W% }/ j) S R2 T能做到这样的水准，已是超人意料，明显越过了以前的18-200（此镜头成像极其一般）、18-250、28-200、28-300等“前辈”。但是和原 厂镜头相比，输在了层次深度、操作手感两个方面。

 

    3 s7 k: A% h1 F9 r7 C& X4 ?0 e另外，我觉得这种镜头不能和70-300比，不公平，明显70-300焦距跨度没有那末大，要占便宜很多，更何况尼康那款VR70-300是中级别以上的 ! U# Q2 n3 b! v! R1 ^( i" x设计，不能和一镜走天下在一块PK。

+ H: R. F! E; B1 u

 

* c# E+ V; ]$ m- t9 q9 q

    以上情况只供您参考。

4 a* n; |9 Y. t: T8 |0 o: d' r 5 `. i! ]0 s* }$ z- w& A( g5 F+ O

$ H" M1 c' c0 S 谢谢老师···太专业了。我又一次没看懂，晕了。

大漠孤狼

大冬天儿的又大过节的，歇歇吧！

吴涛

QUOTE:

以下是引用德胜门内在2012-1-1 9:46:00的发言：
1 H# m* H0 a& a7 q# T8 t 俨然变成了高峰之间的谈话，华山论剑。我是看得云里雾里

探讨器材，很好啊！

有问题大家沟通

老片

新出的G12如何？

jinmao

QUOTE:

以下是引用德胜门内在2011-12-24 19:40:00的发言：
佳能50D配佳能18-200和适马18-200有啥区别？ 我咋感觉适马18-200的头老是灰暗，没啥色彩。 是不是以后最好都买原厂的头？

必须买原厂即使以后换镜头也能卖点钱副厂的还是没法和原厂比，不比不知道一笔就清楚了，只是价钱贵点但如果想拍还是首先考虑原厂的。

老鸵鸟

QUOTE:

以下是引用guitarman911在2012-1-21 0:28:00的发言：
5千元以下的镜头基本都差不多 不过副厂头也有佳作（如图丽的11 16   适马501.4） 至于楼主提到的 这两款18200 前者出现螺丝松动问题 佳能曾经召回过一批 适马没用过不敢妄言

这个“副厂”的话题，聊了不少了。

我来谈谈我对这个问题的看法。

首先，“副厂”相对于“原厂”，是指与机身生产厂是否出自同一厂家。当然，“原厂”镜头，在有些方面，与本厂生产的机身匹配可能好一点，例如，当初佳能EOS胶片相机，就有过与“副厂”镜头匹配障碍的问题，经常报错。同时，可能原厂镜头已经形成了自家的成像风格，有了自己的特色。但是，经常遇到的问题是，“原厂”价格比较高，这也使得很多的爱好者产生了“原厂情结”，一分钱一分货。

“副厂”镜头，有很多其实就是专业的镜头生产厂家，比如日本的图丽和适马。其镜头的光学质量，并不在原厂之下，甚至有些镜头，在网站上看到的评测（比如瑞典哈苏厂的"PHOTODO"网站），其光学性能评价很高。经常见到的批评，大多集中在适马镜头的机械性能和涂装工艺上。近年来，适马镜头在这方面应该有了很大的改善。而“图丽”镜头，在这方面就好得多。

$ m0 R4 @) N1 I) Y) v/ G

副厂镜头的最大优势，就是镜头群品类丰富，价格相对低廉，成像质量一般来说也不错。

“副厂镜头”还有一个分支，就是“改口镜头”。这里面，基本上是以世界上著名的镜头改口，配合时下流行机种使用。而且都是比原厂镜头名气大得多的大牌子，“徕卡”“蔡司”“安琴（爱展能）”等等，成像、色彩优异，是很多老玩家的至爱。比如最近风行的“微单”相机，就有很多玩家在上面转接这类镜头使用。

有句话：“只买对的，不买贵的”，我以为，“改口镜头”只要选择正确，可以两者兼得。

总之，摄影是一件很娱乐的事情，完全看自己的喜好。

guitarman911

5千元以下的镜头基本都差不多 不过副厂头也有佳作（如图丽的11 16   适马501.4） 至于楼主提到的 这两款18200 前者出现螺丝松动问题 佳能曾经召回过一批 适马没用过不敢妄言