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) v" Z* e& e/ K% M0 r1 g q" Y繁體版 布袋戲（一） 9 J/ C* }4 x' H9 `5 I
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. q( Y4 ]* q1 g' M 「布袋戲」又稱作布袋木偶戲、掌中戲等。起源於17世紀中國福建泉州，主要流傳在福建泉州、漳州、廣東潮州與臺灣等地的一種以布偶來表演的地方戲劇。布偶的頭是使用木頭雕刻成中空的人頭，除了戲偶偶頭、手掌與足部外，布袋戲戲偶偶身軀幹與四肢都是使用布料製做出的華麗服裝；演出時，操弄師傅將戲偶的服裝套入手中進行操偶表演。也正因為演出的戲偶偶身是用布料做成的「套袋」，也因此有了「布袋戲」的通稱。 布袋戲在華人區域，尤其以台灣最為蓬勃發展。布袋戲在台灣扮演的角色，與宗教信仰、天地神人、文化承傳息息相關， 演出上可分為前場與後場，前場即戲台部分，觀眾可見到操偶師傅操作人偶於戲台上的表演，後場則包括了操偶師、樂團和口白師傅。 不管何種形式演出，布袋戲都需要「戲台」，戲台除具有區隔前後台以及觀眾與演出者的功能外，也具備配合表演所需要的劇情布景。早期的布袋戲戲台較為簡陋，是用扁擔，布簾架起來的簡易戲臺。多為：「上是木雕小台閣，下有垂藍布。」的樣貌，因為布袋戲逐漸深入民間受到喜愛，戲台搭建也隨之演變，有了四角棚的造型，3到5公尺寬之戲棚，搭建形式類似於小型土地廟，側邊四根柱子，中央是大廳，是戲偶表演的舞台，其四面有三面皆空，大廳隔有一層交關屏，用來遮掩後台操偶師傅，初期的四角棚的裝飾及雕刻都為簡易風，後期逐漸發展得更為精緻，更配合木雕技術以及中國傳統建築的風格來搭建戲台。 19世紀時，布袋戲又發展出六角棚戲台。在表演舞台的左右前方各增加一個斜面，以吸引左右兩側的觀眾，這種六角形的舞台設計，戲台寬幅並未增加許多，但戲台空間與視覺效果更加豐富多變。改良自「六角棚」的布袋戲舞台，頂蓬加大，形成上大下小的結構型態，又將擴大的頂蓬加入南方建築風格的疊斗式樑架、藻井等結構，同時也增添「垂花飛簷」、「雀替斗拱」及「窗櫺」等外加飾物，使戲台更顯氣派且精緻。色彩鮮豔造就了「彩樓」的名稱。之後更加強頂蓬、底座以及龍柱三大部分。 彩樓戲台本身即為價格昂貴的雕刻藝術品，搬運不易，並非所有戲班皆能負擔。因此台灣於1930年代後，發展出一種看板式彩繪戲棚。戲台的裝飾圖案全部皆以平面彩繪的方式製作，造價便宜，便於拆卸裝運，舞台效果不輸傳統舞台。 简体版 0 D- s1 S) {, A% Y
0 v4 E9 i6 E1 {木偶戏（一） 8 l% \* G S+ h7 a4 y% J" v
* ^" V- O# ]+ f* k1 B( K 「木偶戏」又称作布袋木偶戏、掌中戏等。起源于17世纪中国福建泉州，主要流传在福建泉州、漳州、广东潮州与台湾等地的一种以布偶来表演的地方戏剧。布偶的头是使用木头雕刻成中空的人头，除了戏偶偶头、手掌与足部外，木偶戏戏偶偶身躯干与四肢都是使用布料制做出的华丽服装；演出时，操弄师傅将戏偶的服装套入手中进行操偶表演。也正因为演出的戏偶偶身是用布料做成的「套袋」，也因此有了「木偶戏」的通称。 木偶戏在华人区域，尤其以台湾最为蓬勃发展。木偶戏在台湾扮演的角色，与宗教信仰、天地神人、文化承传息息相关， 演出上可分为前场与后场，前场即戏台部分，观众可见到操偶师傅操作人偶于戏台上的表演，后场则包括了操偶师、乐团和口白师傅。 不管何种形式演出，木偶戏都需要「戏台」，戏台除具有区隔前后台以及观众与演出者的功能外，也具备配合表演所需要的剧情布景。早期的木偶戏戏台较为简陋，是用扁担，布帘架起来的简易戏台。多为：「上是木雕小台阁，下有垂蓝布。」的样貌，因为木偶戏逐渐深入民间受到喜爱，戏台搭建也随之演变，有了四角棚的造型，3到5公尺宽之戏棚，搭建形式类似于小型土地庙，侧边四根柱子，中央是大厅，是戏偶表演的舞台，其四面有三面皆空，大厅隔有一层交关屏，用来遮掩后台操偶师傅，初期的四角棚的装饰及雕刻都为简易风，后期逐渐发展得更为精致，更配合木雕技术以及中国传统建筑的风格来搭建戏台。 19世纪时，木偶戏又发展出六角棚戏台。在表演舞台的左右前方各增加一个斜面，以吸引左右两侧的观众，这种六角形的舞台设计，戏台宽幅并未增加许多，但戏台空间与视觉效果更加丰富多变。改良自「六角棚」的木偶戏舞台，顶蓬加大，形成上大下小的结构型态，又将扩大的顶蓬加入南方建筑风格的迭斗式梁架、藻井等结构，同时也增添「垂花飞檐」、「雀替斗拱」及「窗棂」等外加饰物，使戏台更显气派且精致。色彩鲜艳造就了「彩楼」的名称。之后更加强顶蓬、底座以及龙柱三大部分。 彩楼戏台本身即为价格昂贵的雕刻艺术品，搬运不易，并非所有戏班皆能负担。因此台湾于1930年代后，发展出一种广告牌式彩绘戏棚。戏台的装饰图案全部皆以平面彩绘的方式制作，造价便宜，便于拆卸装运，舞台效果不输传统舞台。 + |* o! y% c) P( \# K" t
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发表于 2013-6-22 20:42:48
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