转：修改版纪录片《京剧》明晚22：00起重播

掏黄牌

6月15日晚22点，修改版的8集纪录片《京剧》将在央视纪录片频道重播。昨晚，该片总导演蒋樾接受本报记者专访时坦言：“片中犯了一些常识性的低级错误，有些我自己都不能原谅。”他透露，发现错误后找到中国戏曲学院的钮骠教授把关，对文稿重新修改。
6 A1 L; a% @3 S: y0 C/ Q    出纰漏观众挑错

    早在《京剧》播出前，观众就对这部纪录片满怀期待。在播出当天，纪录片《舌尖上的中国》导演陈晓卿一条推荐微博被网友转发达2万多次，这种关注度对于以国粹京剧为题的纪录片来说，难能可贵。

8 l+ c9 C& e: G6 z6 U0 p& |6 R    自6月3日在央视一套播出以来，《京剧》引起了观众的广泛兴趣。节目中的一些小纰漏，也引起了专家、京剧爱好者和广大网友的关注，比如将朱自清与周作人的照片排错，称周信芳为四大须生之一等。

! _, M/ g% p$ T0 j8 S& K1 }    戏曲专家把关修改

% y# \9 j7 k- p8 A: ?4 q) C    昨晚，记者拨通蒋樾电话后，提到观众对于纪录片《京剧》的一些争议点。蒋樾表示，自己有点被击垮了的感觉，他说：“片中犯了一些常识性的低级错误，比如将朱自清和周作人的照片放错，还有四大须生的说法，有些我自己都不能原谅。”
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    在意识到这些错误后，蒋樾自己也十分懊悔，没能在播出前发现这些常识性的错误。当播完一、二集时就决定要对文稿进行修改，播完第五集后，蒋樾怀着忐忑的心情找到中国戏曲学院教授钮骠老师，希望他能够指出其中的错误，进行把关。
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    蒋樾说：“我没想到钮骠老师能这么爽快地答应，昨天夜里两点多还给我打来电话，告诉我一个小的地方怎么叫法更加准确。除了更正这些错误，我们也讨论了怎么让文稿更为严谨，比如富连成的叶春善先生，可以叫班主，也可以叫老板，在那种情境下叫老板更加内行一些。”
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4 @- i8 _* D; j' m' z    重播版减为48分钟
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6 w( g# T$ H, P9 k2 M    谈到将于明晚22点在央视纪录片播出的修改版，蒋樾透露，具体主要是文稿的改动，修改了一些硬伤，比如错把周信芳归为“四大须生”等，每集的改动大概有五六处。他说：“原来首播版是50分钟，修改后为48分钟，节奏更加紧凑了一些。”

+ v/ `& c+ Y+ P! F1 C* a- P    对于纪录片的整体风格，蒋樾称不会再改动，“这样拍是我们的风格，找北师大的博士生也是想从文人边缘化的角度去诠释，我想每个人阐释京剧的角度都不一样，如果当初梅兰芳先生不进行创新，也不会成为伶界大王。”
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+ A6 _& k( `) p- e9 e/ ^* w    在采访最后，蒋樾表示，让自己没想到的是通过《京剧》成了一个公众人物，自己一时半会儿还承受不了这么大的压力，“我原来就是拍纪录片的，没有什么人关注，尽管学习了4年的戏曲专业，但主要还是从事纪录片行业，回来拍京剧也是因为有一种难以割舍的情怀。”（记者 田超）
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（摘自 《京华时报》）

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华文正

知错能改善莫大焉。话说回来现在电视上的错误太多了，很多影片的字幕错字连篇，反映出电视媒体人急功近利亳不严肃的创作态度。

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评纪录片《京剧》失范：缺少敬畏和尊重心态
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　　纪录片《京剧》在电视台播出后，其中的一些常识性错误引来广泛关注，如将朱自清与周作人的照片排错，称周信芳为四大须生之一等。尽管应承认“对于《京剧》的争议本身就有积极意义，很多人都没有想到原来京剧有这么多的关注者”，但争议声能否达到“对于编导思考和错误根源的探索，应该被更多的后来者所借鉴”的效果，恐怕是一个值得关注的问题。
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     新闻中的两个细节值得注意，一是“纪录片《京剧》八集的内容基本上就是自己一个人(这里指导演蒋樾)在编审”，二是“很多硬伤是出现在文本中的，而专家口述的部分基本没有问题”，不难看出，我们不是缺少京剧研究方面的专家，而是一定程度上忽视了，这是不是说明导演们多少有点自大和不负责任呢？或者说，只要导演们多一道工序，多请专家审查，恐怕很多“常识性”错误就是可以避免的。

7 M! \! [5 `( @+ r0 X/ c　　网友和戏迷对《京剧》的争议和诟病本是可以避免的，也就是说，一些常识性错误是可以避免的。而这种错误出现在被称之为“国内范围内最严谨的纪录片导演”身上，在笔者看来，用“我自己也不能原谅自己，感觉一瞬间脑子被驴踢了”来作为回应，恐怕不能作为最后的答案。道理很简单，假如都用“忙”、“一时错误”成为理由，不仅是对责任的回避，而且也无法杜绝下一次的“常识性错误”。
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　　笔者以为，《京剧》常识性错误的背后，是不是折射出当下社会对传统文化所缺少的敬畏感和尊重感？只知道“各取所需”，却忘记了维护京剧艺术的特有原貌和价值？是不是只为了突出纪录片的特征而忽视了京剧的特点？演绎京剧艺术，却游离于京剧艺术之外，这样的纪录片有几何价值？对此，笔者并不赞同停留在“网友、戏迷对于纪录片《京剧》的争议本身对京剧来说是件好事”的层次审视。
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　　在认可“要没有争论，就说明真的没人关注你了”的同时，应考量的是如何做到让更多的人来认同和传播京剧艺术。众所周知，京剧是一个艺术上比较成熟的全国性的大剧种，曾被称为国剧，京剧艺术是中华民族文化的精粹，是中华民族的瑰宝。京剧在国际上享有很高的声誉和地位，已成为中华民族文化的传播途径，走向世界各地，使众多的人领略了京剧艺术的独特魅力。可以说，京剧作为传统艺术在当下社会中仍享有无上的荣光，如果仅仅满足于“争议是好事”或者满足于不出常识性错误，在笔者看来，都是对京剧艺术的怠慢和亵渎，也无法真正达到发扬京剧艺术的目的。
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　　如果一个纪录片的功用仅仅是为了引起公众对京剧艺术的关注，或者是了解公众关于京剧艺术常识的“考察”，从本质上说，就已经是一种错位，也是在伤害公众对京剧艺术的感情，当然，也无法达到更大范围、更高层次传播京剧艺术的目的。惟有用真心和虔诚的姿态对待京剧艺术，才能够把更多的注意力集中到传统京剧艺术上，才能让京剧艺术更好地感染观众，进而为京剧艺术赢得更大的地盘和空间、人群。

　　影视艺术是一个缺憾的艺术，但影视艺术不应成为常识性错误充斥的“物品”。希望对《京剧》纰漏的反思不停留于“争议是好事”的层面，而是用虔诚和敬畏的姿态来对待之，以唤醒更多的公众对京剧艺术的喜欢和传播。
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来源：深圳商报　

掏黄牌

批评的相当及时!

草珠一串

改版也不怎地，花钱散德性

散淡逸仙

像谢添那样懂戏的导演，没有。