) W! h% r. }) b# B% W " y# ~4 W( n6 j# g: W8 ]7 W% o( l
) f& S+ C7 Q6 j u: D, T
- ^2 s1 {2 O" ^ P% L, ~6 i5 { 0 [3 d5 f% }3 b7 r
! j S2 I# k7 t6 v+ }5 [5 W/ z $ ]9 Z( O2 y* D
北京初印象（下） # d0 A2 {& N/ j* k" d: P' O
3 r4 M Z/ f/ s
——西洋版画中最早的北京城 9 Q3 `3 @' T( b& @+ Q' b$ _& Q
0 s) t5 _- `% f: e& p3 Y1 r0 y
. F2 o4 {0 P: Y! ]% l8 Q; b. a 9 K; X2 \' d! }. w
1 Q* | a( u! u7 ` 3 d& q1 P% l0 E
! T( b$ F4 Y R9 x
0 w9 ?& d$ `6 c- b8 @( V: w' w
. K h: G8 U+ k6 _8 N( y, h5 |
# w. ?. j' A5 r2 }2 i 4 E; \7 k4 n' p1 ~0 q# o
% _2 w5 v) d) k: A, @+ W0 p2 _ - ?! v- _! P1 ]8 [# A5 ]& a
; v- o4 F7 Q" c: ]$ H
1870年，德国版画家柏格绘制的北京煤山石印画，柏格本身是著名的版画家，自己画，自己刻版，因此画作充分贯彻了他的创作意志。这张北京煤山的彩色石印画，是他的北京作品中唯一彩色的，且非常写实。画家创作此画的位置是在今天故宫西北的角楼附近，视线向东，远处为景山，近处的牌楼已经拆除，唯有南向的牌楼前几年刚刚恢复。
2 N5 _5 R" m# Q$ X% z: L+ q
d0 r9 `; E7 d# L1 ], A& p + N, {; W, J- _' Y% Q' t
/ o- Z# P& E( b6 ]8 \" S/ G6 p3 S
1 y+ c, Q* m) g! G5 w6 E# Z 5 B$ g' u% g, Y2 t+ ]
% q- H% K1 j8 w+ L$ ~# ^( l
1 B# u# A0 ?; _8 L* B5 V
这幅画刊载于１８６０年的法国“L’llustration, journal universel”画报。画面描绘了1860年第二次鸦片战争时，英法联军攻打北京城朝阳门的激烈战况。画家不可能身临其境，所以这幅画纯系想象之作。事实上，英法联军是由安定门入京，并非画中所画的朝阳门。英法联军濒临城下时，咸丰皇帝已经逃出了北京城。虽然画中有许多画家主观臆想的成分，如城墙上的鬼面，但战争场面并不离谱。
2 A7 i0 p# j, ^2 _2 [8 O& E
8 J% X4 E3 b4 ]
3 q! Y! ^! o- A9 A% p 1 o* w' J) F |) g
# J- N7 d5 j! R8 { # ?- [6 N" o0 S; p; A2 H
; z8 Q) Q' h1 O. p2 W: }
3 N% N6 W. S* _& ^
1860年，刊载于法国“L’univers illustre”画报的铜版画。这幅画描绘了京城繁华商业街上，店铺林立、华洋杂处的热闹景象。这幅画非常写实，应该是画家现场作画。原首都图书馆副馆长韩朴告诉记者，从画中人的服装，可以清晰地分辨出法国人、英国人、英国军队里的印度人，以及法国军队里的越南人。
/ a) T$ T* P } 1 R* z0 {6 e& v# y/ L
# K0 v3 |5 W% @% J
2 ]2 d7 G/ y: h3 S2 ? 1 `" V, o8 _' a7 i% ]' r
0 `% F2 ^# e" P2 F+ N' O
$ {7 C0 _! n" D : J0 ~* }3 t* R. o1 z4 ?
1880年代，法国画师绘制北京城胡同生活的铜版画。图中从西方引进的西洋反射镜，吸引过往百姓付费观看。此图生动地反映了刚接触西方事物的北京庶民生活场景。
$ o9 ?- j H- T# |8 } 7 Z" a! Y0 R z
4 ]9 _7 @ z7 c" \0 P
( f# G5 }! H* ?. Q1 T( e
6 w$ H+ |; q: z: M: Y 4 i2 X6 S: H+ W; i( {# ~
+ ^4 q8 F% ?% I2 i. A, j" y+ }
3 C% x: g* O S2 u1 u I ~/ D
1861年，英国《伦敦新闻画报》上刊载的北京百姓休闲生活的铜版画。原刊的图片说明写着，该图描绘的是北京人的“下午茶时间”。喝茶是北京人重要的休闲活动，大街小巷均可见卖茶水的摊贩。图中所画的骆驼是当时北京重要的交通工具。
/ k$ t/ V: j( L
4 J3 M1 c+ m5 n0 Q. _: j! ^" X/ ~
/ f6 I4 H) \( c Q1 m3 ` 2 T/ T% @; t! v q
& R+ g! ^- A8 N6 @ 6 c0 ?( t3 U) `1 D9 \- B* d
4 c0 i7 e) R8 c, s/ k
! y# v: d }+ H3 o8 i 1900年，法国画刊“L’univers illustre”刊载的北京街头木偶戏铜版画。
! F# z* U8 B+ k1 o6 T% Y - e" ~, g7 g/ |" b
. K; k* R. V4 @* K0 \5 T: B # \3 Q0 q, s- m2 l
1840年之前，西方人对中国大多抱有美好浪漫的想象。受《马可·波罗游记》等文学作品的影响，在他们的印象中，中国是一个富庶而神秘的东方古国。其中，甚至带有某些“理想国”的色彩。在那一时期的版画中，中国的场景尽管似是而非，但大多平和美好。经过两次鸦片战争，西方人用坚船利炮轰开了古老帝国的大门。他们发现想象中的“理想国”并不存在。固步自封的大清帝国，已经落后于世界先进科技水平200年了。此时，反映在西方版画中的北京，褪却了想象的成分，变得更加写实和准确。
( l7 x' i. h2 S0 r* r9 S. p: n$ u/ F 1860年，区区几千人的英法联军，由天津白河长驱直入。大清帝国的精锐部队毫无招架之力，溃不成军。当时，摄影术已经发明。英军和法军的摄影部主任菲力斯·比托(Felice beato)和杜宾(Dupin)，用照片记录下战争场景。这也是北京最早的照片。摄影术虽然发明，但还没有照片印刷术。照片仅能单张冲洗，无法直接印在画刊上。为了解决这一矛盾，英国和法国发行量最大的画刊《伦敦新闻画报》(Illustrated London News)和《画报》(Illustracion)采取了折衷的方式。他们让画师根据照片刻版，如此制作的版画与照片中的场景，分毫不差。另一方面，此时摄影术感光时间较长，基本无法拍摄动态的瞬间画面，因此英法联军攻进北京城等种种画面，仍然依赖画家本身的想象力。
# d6 z+ {. N7 B3 J
中西方冲突面扩大，参与者众多，场面复杂，事件频繁。过去少数使节团外交官和随团画师长时间雕琢的方式，已无法满足大众对于信息的需求。侵华战争中的英法军官、士兵、工匠、医师等众多人员，都成为庞杂信息的提供者。
3 U/ a7 G, E3 r3 \: d. _/ o$ c" k 1860年之前，很少有西方画师能进入皇城，仔细描摹。但随着英法联军侵入北京城，他们有大量时间坐下来，仔细玩味北京城从皇宫到市井的方方面面。他们或见到皇室成员，或踏入北京市坊街道，见证底层百姓的生活百态。此时，反映在版画中的北京城无比细腻和生动。
. Y" p0 r V2 W7 O8 r* Z2 O 最后，必须说明的是，这一时期有关北京的图像是在侵略战争背景中完成的。一些图画流露着敌对情绪，甚至丑化了中国人。随着西方侵略行动日增，这种丑化现象越来越严重，在1900年庚子事变中达到了巅峰。在这种趋势中，唯一例外是1870年德国版画家柏格(Berg),他的版画作品写实而传神。柏格游历泰国、日本、天津和北京等地，绘制有关北京的石印画有7幅，制作精美绝伦，堪称新一代的版画大师。在此后的几十年间，日臻成熟的照片印刷术彻底取代了版画的传播作用，柏格的北京西洋版画成为绝响。
北京日报·旧京图说—北京初印象（下）4.24-20版
发表于 2012-4-26 11:54:00
