[原创]忆春游

马营海

“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，决胜烟柳满皇都。”

/ `' G9 ]5 g" s7 A& O& l0 @

随着天气的转暖，雪逐渐化了，冰逐渐消了，柳枝也开始发芽了，地上的小草伸出了尖尖的脑袋，把大地染成一片绿色，春风吹拂在脸上的也使人感到一股微微的暖意，正如南宋和尚僧志南所写“吹面不寒杨柳风”，就连我们的身上，也除却了臃肿的冬衣。那些爱漂亮的女同学，早早的把五颜六色的春装穿着在身，给生活增添了绚丽的色彩。告别了萧索单调的冬天，看着春天越来越近的身影，同学们开始向往今年的春游，纷纷议论今年该到什么公园去玩，已经有些沉不住气了。

清明过后万物复苏，各种花卉竞相开放，尤其下过几场春雨，春天的气息已经笼罩了整个大地，就像一首诗写的那样“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春”，春天真的来了，春游的日子也到了。

! O d/ S4 e7 F1 }2 p2 m7 {8 j

光阴荏苒，韶华递嬗，转眼到了四月，一辆辆汽车聚集在学校的门前，校园里充满了欢乐的喧嚣，每位同学都穿上干净、漂亮的衣裳，背着书包，带着水壶，我们要春游去了。汽车鱼贯而行，车厢已经容纳不下同学们的欢歌笑语，从敞开的车窗向外释放，引起路人关注的张望，从学校到公园，真是一路欢声一路歌。

风和日丽的颐和园几乎成了学生们的天下，熙熙攘攘的人群，五颜六色的衣裳，飘扬招展的红旗，天真烂漫的笑容组成了一道特有的风景线，真可谓人流如织。当带队老师宣布以班为单位自由活动的话音未落，同学们的身影已经淹没在公园里浩荡的人群中。

: `7 M0 k9 Z6 o3 E& Y* Z

我们几个关系不错的同学，根据早已商量好的决定，开始了环绕昆明湖的跋涉。

. R2 R# n1 I; w& a# Q$ } u9 S

那个年代的昆明湖西岸不像现在这样修建的漂亮、齐整，在当时略显荒芜。站在湖边的土径上一眼望去，只见昆明湖平静的像一面镜子，碧绿的湖水就像一块巨大的绿宝石。万寿山在阳光下崔嵬浑莽，光彩熠熠。满山的苍松桧柏蓊蓊翳翳，显得是那样庄重清幽。一座八角形的建筑物耸立在半山腰，黄色的琉璃瓦闪闪发光，这就是鼎鼎有名的佛香阁。它的下面是排云殿，整座建筑金碧辉煌，雄伟秀丽，充分显示了皇家园林的高贵豪华。万寿山的对面是湖心岛，美丽的十七孔桥像一条天上彩虹横卧湖面，把湖心岛与昆明湖的东岸连接在一起。在阳光的照耀下万寿山倒映在湖水中，水岸连成一片，交相辉映。微风掠过，湖面微起波澜，水中的倒影浮光跃金，碎成一片。

5 L. V9 u8 K# {- H k

我们所在的湖边，林茂竹青，人迹罕至，景色野朴，清风徐来水光潋滟，鱼儿悠然嬉戏于水草之间，不时激起一圈一圈细微的涟纹。

9 V4 j' ^6 G# B# N; p" V7 B' ~5 I

供人行走的小径曲折蜿蜒，时窄时宽，路边草长莺飞，野花朵朵，岸边丝绦拂堤，柳枝摇曳，不知名的小鸟在柳枝间不时扑棱着翅膀鸣啭呢喃，阳光透过树叶疏朗地印在路上，几只蝴蝶在野花间翩翩起舞，远处的桃花、梨花竞相开放，春风轻轻掠过，空气中有一种宁静的水汽和淡淡的花香，青青的小草也随着微风频频点头，好像在欢迎我们这些轻易不来的稀客，与万寿山的楼堂亭阁相比，这里别有一番野趣。

: r. J' u2 \' C! O+ n

自然世界是如此的美丽，到处放射着明媚的阳光，到处闪耀着鲜艳的色彩，空中响彻着悦耳的鸟鸣，醉人的花香阵阵袭来，这就是春天的世界，这就是春天的到来。我们走在春天的气息里，望着周围的一切是那样的生机勃勃，不禁心潮澎湃，谈兴大发，天南海北，古今中外，无所不谈，无所不说，学校里的烦恼，功课的压力，同学间的不快，统统忘到脑后，我们充分享受着春天带给我们的自由和快乐。

不知不觉我们已经绕湖一周，过了十七孔桥和铜牛，又回到了与同学们分手的知春亭。看到我们几个从远处过来，老师很不高兴，追问我们去什么地方了？为什么不跟大家一块走？我们只好解释是为了探险，为了看看湖的另一面。老师最后说，班里照相一直在找你们，赶紧过来补照几张吧，嘻嘻哈哈这事就算过去了。

春游同学们都是自己带饭吃，那时候没有去饭馆吃饭的习惯，连身上带的零花钱都不多，能超过一块钱的人就算大款了。带的饭五花八门，大部分是面包，义利食品厂生产的果料面包，如果再带几个煮鸡蛋就很不错了。家境好的也有带高级一点儿的点心，家里较为困难的同学带的是烙饼或馒头，再带一点咸菜，吃的也挺香。记得有一年一位同学春游的时候带的是米饭和炒麻豆腐，看他吃得津津有味，馋的我们直咽口水。同学之间知根知底，家庭状况不管贫与富，所带食物都很简朴，进餐时大家聚在一起，共同分享，根本没有其他想法。倒是我参加北海少年科技馆植物组活动时参观北京植物园，中午吃饭的时候不知是哪个学校的同学，手拿一只烧鸡，很是炫耀一番，令人侧目。

+ P. H& l1 O6 J1 B

多少年后和一位朋友又围着昆明湖转过一圈儿，感觉大不一样，当年的野趣不复存在，有的只是整齐划一的树木，修葺一新的房屋，干净的道路，如织的游人。公园依旧是那个公园，但感觉已不是原来的感觉了。几十年来，祖国的山山水水去过不少，足迹几乎踏遍整个中国，相比之下，我觉得还是原来那个中国好。对不起，我说的只是风景。

老片

记得扫墓和春游一起,先瞻仰纪念碑然后是去中山公园或劳动人民文化宫春游.

草长鹰飞

绝胜烟柳满皇都。

安德路

那会儿，带张糖饼做午餐，算是好的饭食了！

草长鹰飞

一点小感想，也算技术贴。

 

& E. E+ a1 J0 q) w

----------------------------------------------

 

1：南北朝的钟嵘在《诗品》中说过这样一段话：

 

    诗有三义焉：一曰兴，二曰比，三曰赋。文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。宏斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也。若专用比兴，患在意深，意深则词踬。若但用赋体，患在意浮，意浮则文散，嬉成流移，文无止泊，有芜漫之累矣。

 

翻译一下：

. Q; o T- ~4 D0 Q

            写作有三个主要手法。那就是“赋比兴”。文字已经完成，感觉没有倾泻干净似有渺渺之意，这就是“兴”；借助描写他物说明自己的想法，这是“比”；上手直接描写事实，写物而寓意思于文章中，这个就是“赋”。扩大这三种表现手法，斟酌使用，有意强化（如风那样吹鼓它们）（似画画儿着色那样润色它们）使得读到（用这种手法写就）文字的人感觉到滋味无穷，听到这篇文字的人们真正动心，那是文字的最高境界呀。假若专摽着“比”“兴”死干，毛病在于写字者（总想着“立意能深就再深点儿”），（刻意想着“立意深”这个“一头儿沉”）文辞呢，难免不滞涩。如果单用“赋”法呢，坏处在于作者的用意不能深切的扎入勾描的事物中（总在水皮儿上浮着），浮在水皮儿上的感受（当然如麸子一样聚不起来）东一疙瘩西一块地散着，甚者还抱着游戏心理造成文意漂移不定（没脊梁骨），（该停不停该止不止的）文辞没穿处（想想糖葫芦），当然芜乱没序野草般瞎长（到哪儿算哪儿）随他去吧。

 

2：意称物 文逮意 二者中，称 和 逮 ，我理解称的意思就是要求作者写成的文字要跟自己的思绪相衬，不能大于思绪，否者中空；逮呢，就是要善于捕捉真实的想法不能凭空吹大捏揉，否者绵锈——既不骨力还透着黏滑。

 

- X: ?) P5 u/ c: ]. I4 [) O

3：我前几天涂抹有关北冰洋的那个病怏怏的帖子得的就是这个病。

[此贴子已经被作者于2012-3-11 10:58:12编辑过]

南长街

好文章！好在心境。花红柳绿，草长莺（非老鹰，害怕）飞，令人心旷神怡。

/ @+ b1 V6 a4 h4 V, g- N; m/ c

 

: p* D) x) A2 u3 \" z

多些风月，少些风云；多些闲逸，少些乖戾；于心于身，于己于人，都不无裨益吧？

核桃

写的不错

老猪871

年大六先生的新诗

于向真 | 2012年03月11日,09:09 | 点击 (22) | 最新回复 (3) |

* w7 J) S/ G1 ?* A0 p, m

多么真切的感受，多么苍凉的心境，难道有人看过后会无动于衷吗？如果心还是温热的…… " B2 X- H2 _$ S5 J8 k

 

, i$ b* u$ K, L% c+ e6 m5 k

年大六先生的新诗 

  情歌新作：只有冬天的雪花令我向往 （作者：年大六）

  春天的阳光不再温暖——鬓发已在覆盖冰霜。
  夏天的夕照不再迷人——爱人的名字闪烁在墓碑上。
  秋天的果子不再甜蜜——夭折的青涩留下多少惆怅？
  只有冬天的雪花令我向往——愿纯洁的良心让纯洁埋葬。

        年大六2012年3月10日星期六08:15:26于北京某区出租屋

" \8 L5 q1 i4 J% a7 Y9 G* [

   ★同题诗：《我放弃》 年大六

    我放弃！放弃牙齿——贫乏的精神无可咀嚼。
    我放弃！放弃头脑——虚幻的符号无法思考。
    我放弃！放弃心灵——干涸的情感不长寸草。
    但不放弃双脚，不放弃寻找，甚至要不顾一切奔跑！
    权力的阴影尚在遮蔽，但我坚信——历史不是没有尽头的隧道！

        年大六2012年3月9日星期五14:05:31:38于北京某区出租屋

/ p3 Q9 a& }- x

  重读龚自珍诗文感时即兴九首

    之一
    秋气五湖一室春，桃花几树假成真？
    五到十年言定验：种桃道士晤渔人？

    之二
    京师鼠壤山中重，六合苍茫一苇轻。
    大音声起悲风骤，萍末先知不足惊。

# B/ @/ j [( J' q! J& D

    之三
    网海网潮涌秋魂，浪花慷慨卷乾坤！
    异代悲辛同怀梦，秋心三首谶成真？

    之四
    抖擞天公今安在？通衢官道万马喑！
    诈伪九阍蹲虎豹，百花百鸟噤山林？

    之五
    净土落花深四寸，西山红叶雪芹魂。
    无稽大荒归完璞，绛珠仙葩玉玲珑。

% Z( N! B& _7 L) m

    之六
    关机歇键倚天寒，一任电波四海传。
    挟策谁矜医国手？药方只认旧时丹？

    之七
    效率第一趋暴富，黑厂黑窑血汗河。
    鳏寡孤独无人问，明星二奶竞豪奢。

5 z/ n' R& @: K

    之八
    辙浅辙深皆萎缩，收鞭勒马让先跃。
    拼命小卒遭没顶，谁人攘臂定礼乐？

    之九
    川壅而溃混龙蛇，失色文明痞气灼。
    今日厉王夸止谤，主旋律是后庭歌？

           2007年11月15日星期四3:44:15

岁月如歌 | 上一篇
本文地址: http://yuxiangzhen.blshe.com/post/60/765235

 

文与诗，都会有好作品。关键是不是用心在写。

liupukang

60年代春游颐和园我们男女同学也是绕湖一周，那时南边都是小土路，有水的地方搭点树枝，我们就过去了，我记得我穿了一件蓝底白点的褂子【冬天套棉袄的】，背了个自己家缝的小书包，里面是一张糖饼

春风拂面那个惬意 ，快50年了，犹如昨日

kongop

http://shop65038090.taobao.com/ 新开 淘宝内裤店 优惠多多哦

秋秋

QUOTE:

以下是引用草长鹰飞在2012-3-11 10:11:00的发言：
' ^; C) ^9 p' A/ ]

一点小感想，也算技术贴。

2 b$ q) b! G* m K

 

----------------------------------------------

' c( R" t8 Q* L2 O: S+ O

 

1：南北朝的钟嵘在《诗品》中说过这样一段话：

 

    诗有三义焉：一曰兴，二曰比，三曰赋。文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。宏斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也。若专用比兴，患在意深，意深则词踬。若但用赋体，患在意浮，意浮则文散，嬉成流移，文无止泊，有芜漫之累矣。

b, Z6 y% ]# ~& t

 

2 A+ ~3 \. ` L1 h3 M

翻译一下：

+ G; J7 o0 @$ g- m

            写作有三个主要手法。那就是“赋比兴”。文字已经完成，感觉没有倾泻干净似有渺渺之意，这就是“兴”；借助描写他物说明自己的想法，这是“比”；上手直接描写事实，写物而寓意思于文章中，这个就是“赋”。扩大这三种表现手法，斟酌使用，有意强化（如风那样吹鼓它们）（似画画儿着色那样润色它们）使得读到（用这种手法写就）文字的人感觉到滋味无穷，听到这篇文字的人们真正动心，那是文字的最高境界呀。假若专摽着“比”“兴”死干，毛病在于写字者（总想着“立意能深就再深点儿”），（刻意想着“立意深”这个“一头儿沉”）文辞呢，难免不滞涩。如果单用“赋”法呢，坏处在于作者的用意不能深切的扎入勾描的事物中（总在水皮儿上浮着），浮在水皮儿上的感受（当然如麸子一样聚不起来）东一疙瘩西一块地散着，甚者还抱着游戏心理造成文意漂移不定（没脊梁骨），（该停不停该止不止的）文辞没穿处（想想糖葫芦），当然芜乱没序野草般瞎长（到哪儿算哪儿）随他去吧。

 

% J8 Q8 N- R) A9 f! a7 m1 J

2：意称物 文逮意 二者中，称 和 逮 ，我理解称的意思就是要求作者写成的文字要跟自己的思绪相衬，不能大于思绪，否者中空；逮呢，就是要善于捕捉真实的想法不能凭空吹大捏揉，否者绵锈——既不骨力还透着黏滑。

 

a3 e: {: T4 z$ p* K. h

3：我前几天涂抹有关北冰洋的那个病怏怏的帖子得的就是这个病。

[此贴子已经被作者于2012-3-11 10:58:12编辑过]

没太看明白，我猜猜您那篇文字的毛病是

1、对于“赋比兴”来讲，您觉得您的用意没有深入勾描的事物中，文字浮在水皮上了，即使您不惜在文章题目中用了那么几个字，依然不能深深地切入。

. c) p5 \' U- T- o2 _& l" w

2、至于“意称物 文逮意”嘛，大多数人的文字都很难跟得上思绪，像我，词小跑着追意都未必追上。这次看见您也有追不上的时候，有点安慰（绝没有幸灾乐祸之意）。

最后还有一问，是不是北京人发“否则”音是“否者”？

* [7 U% U4 {/ p0 U

 

[此贴子已经被作者于2012-3-12 10:56:01编辑过]

玉笙寒

上学时年年盼这个，干粮是烙饼卷鸡蛋。

草长鹰飞

QUOTE:

以下是引用秋秋在2012-3-12 10:55:00的发言：
0 L# b2 U3 ^/ p% l' w6 n5 C

没太看明白，我猜猜您那篇文字的毛病是

- K6 T" L0 _8 ^

1、对于“赋比兴”来讲，您觉得您的用意没有深入勾描的事物中，文字浮在水皮上了，即使您不惜在文章题目中用了那么几个字，依然不能深深地切入。

) i9 | k! x7 \. [1 e' i/ }' u4 T7 k

2、至于“意称物 文逮意”嘛，大多数人的文字都很难跟得上思绪，像我，词小跑着追意都未必追上。这次看见您也有追不上的时候，有点安慰（绝没有幸灾乐祸之意）。

最后还有一问，是不是北京人发“否则”音是“否者”？

( D9 _7 z1 n$ I a# v1 G8 v

 

* @9 U8 D5 _6 m, p6 O

[此贴子已经被作者于2012-3-12 10:56:01编辑过]

8 |* }7 V/ E! B5 M

1：您觉着安慰令我感觉很好。

6 E( C0 }' D$ {5 |/ Z

 

5 k+ [& L$ o# K: I& k$ m9 T

2：我想表达我对“意称物 文逮意”的理解，我觉着应当是说明白了。我想说的是文章一定要“包”得住作者的所思所想，小点儿没事儿，绝对不能大，文字的皮壳过大而思绪的籽粒太小，就成了不饱满的“半空儿”。虽说半空儿也有她存在的理由且能磨牙，可毕竟是花生秧子之下的副产品。有生机油润的文字才是我们所追求的。

0 q; G) x$ F0 j1 Z h% {

    朴实文字的内核一定是“皮儿”“仁儿”相辅的，只有相辅才能相成。皮儿大仁儿小是半空儿，皮儿小仁儿大，咧了。

    这就是我一直所反对的写字先“立意”，定规下一个目标，无论如何总照着那个目标走，泥泞也不管，硌脚也不顾。死糗活磨匍匐身子一味傻够。

    ——那不是写字，是证明题——堆凑已知，胡乱演算——最后得出一个似是而非的答案。

% Z. [0 {, o9 L2 Z

    文字自有她的生机，想写什么，随着她走，她所带你到达的地方或许是最初你意料不到的地界。这也是文字的奇妙之处。

    装修一样预先设计不一定没有好文字，但，真的不会很多。因为什么？因为匠气。大匠的文字也匠气，我们感觉不到或者少，是因为我们的高度不足以令我们低头挑米一样去挑拣她。

/ X7 K/ R% ~0 D# I$ u1 K/ p

 

3 c9 T4 @2 L Q$ J! F

3：否者，表单纯的否定，意思是：不这样。

     否则，表否定之后的转折，意思是：不这样，就。

 

4：问候秋秋童鞋。

马营海

感谢楼上诸位的赏帖，在这里给大家唱个大大的肥诺，作揖行礼了。

$ F Q" l6 K, R/ U

 

孩童时期思维简单，一年只盼三个假期，盼暑假是为了玩；盼寒假是为了过年；盼春游则是为了和同学盘桓一天，充分体会同窗好友的情谊。

英格格

有诗有景有故有事有情有感。

goujiba

春游的时候 家长能给一两元零花钱 还能吃上榨菜和维生素面包（吃完以后尿尿都是绿的） 有可能吃上咸鸭蛋  能带上绿军用水壶 老师和家长会嘱咐 樱桃沟那儿 有狼