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京韵大鼓分为刘派、白派、张派、骆派、少白派、滑稽大鼓六个主要流派。 # z/ o6 O4 Q, n
刘派创始人：刘宝全（1869——1942）刘派特点：刘宝全的大鼓唱腔是集胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的，他还借鉴了京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法，他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。刘宝全对怯大鼓进行了革新：一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵，演唱短段曲目；二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔；三是借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；四是三弦伴奏结合唱腔、托腔保证音调严谨自如。又在宣统三年（1911年）后增添了四胡、琵琶，形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下，他还改编、整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体，使“词为根、腔为本、表演为枝叶”。此外，京韵大鼓中基本腔调中的起伏腔（包括有各种长腔、悲腔、花腔）是“刘派”唱腔的主要创造，悠扬婉转，长于抒情。
* v; h' z- \4 r _; k' `刘派代表作：《长坂坡》、《赵云截江》、《单刀会》、《闹江州》、《华容道》、《博望坡》、《草船借箭》、《丑末寅初》、《白帝城》、《樊金定骂城》、《徐母骂曹》、《刺汤勤》、《大西厢》等。 2 i1 I) k% v. Q" Z, v
著名传承人：
( ]( W+ |' Q* v( E4 _; H% t! t* L谭凤元 （1895—1966）（师从八角鼓艺人程久斋、刘宝全） 0 O6 P1 g U9 C7 f) G
良小楼（1907—1984）（师从王洪利，又拜刘宝全的弦师韩永禄为师）
! p, i: i4 v: n$ C2 N4 G. ?* B林红玉（1907—1972）（师从于德魁、王祯禄） 0 H+ G) x: t O( Q6 e# P% O
小黑姑娘（金慧君）（1910－1973）（师从韩永禄、韩德泉）
$ L( K4 j" p5 k' g3 r$ j$ ^' b( }- Z章翠凤（1913—？）（师从张瑞琴、王德纯（王文川的父亲）） 7 v2 q4 D$ A7 T, K, z
刘凤霞（1918—？）（师从葛文通、马砚芳）
. [1 X# J- I: z' V7 |7 }' R孙书筠（1922出生）（师从王文瑞）桑红林（1923—1993）（师从王祯禄）
% b# y/ D2 k$ W: y, x侯月秋（1923—1982）（师从周子宸、王祯禄）
' E4 f' S9 |/ u! b5 U: S小岚云（钟俊峰）（1923—1992）（师从石岚云、王鸿利、） " E+ ]8 P `6 P
小映霞（张秀颖）（1927—？）（师从王文川、胡宝钧、弦师程树棠） 1 O3 u* k: x% o" h0 X
陈玉华（1930—？）（师从胡宝钧、“三弦圣手”祁凤鸣） ( f/ y& [$ T* f9 ^
张秋萍（1948出生）（师承林红玉，又得小映霞的精心培养）
' M. o! k# ]4 r, @杨凤杰（1948出生）（师从桑红林、孙书筠） & H6 |, ^" T4 g7 S" V0 P
胡全琛（师从孙书筠）
m' T& D3 J: l5 t, }" X8 O# j! G- [马静宜（师从良小楼，得到骆玉笙的指点） ! U$ g3 \ }. r' v& J" L; H
姚士泉（师从小岚云）赵桐光（师从桑红林）
; S4 C# h( @3 m马希英、刘秀英（师从侯月秋） + _9 N5 c+ T3 H2 e. A0 d6 l
种玉杰（1957出生）（由京韵大鼓名家良小楼开蒙，师从孙书筠）
" T' H" u8 j* P% ?, r6 V: s, J杨杰（师从张秋萍）
1 N0 H I; e5 S5 w" i% {2 j: O, C孔小萌（刘志光开蒙）
8 O9 o$ P- T3 ^8 c应宁、吴震、魏勇、单炜炜、夏炎、侯爵（师从杨凤杰） 0 d, S, [! K( Q: J" u5 K
唐柯、张曦文（师从种玉杰）
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白派创始人：白云鹏（1884—1952.4.6）白派特点：以吐字清晰、韵味醇厚、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长。“白派”唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。同时长于表达书中人物内心感情的独特艺术风格。以文段居多。与善于表现三国中金戈铁马的豪迈其实不同，白派创始人白云鹏更善于抒情委婉的红楼段子。 6 \) @2 W( E7 W G& E
白派代表作：《黛玉焚稿》、《宝玉探病》、《宝玉娶亲》、《哭黛玉》、《宝玉出家》、《凤仪亭》、《晴雯补裘》、《晴雯撕扇》、《遣晴雯》、《探晴雯》、《祭晴雯》、《虎牢关》、《哭祖庙》、《三顾茅庐》、《博望坡》、《徐母训子》、《徐母骂曹》、《战荥阳》、《马超降汉》、《斩马谡》、《战长沙》、《白帝城》、《孟姜女》、《花木兰》、《千金全德》(分《观榜》、《投军》、《拷童》、《荣归》四段)、《霸王别姬》、《红拂传》、《窦公训女》、《樊金定骂城》、《方孝孺》、《煤山恨》、《宁武关》、《别母乱箭》、《贞娥刺虎》、《湘子讨封》、《醒世金铎》等。
9 q& ] F/ I' A. t& _- ?著名传承人： - a1 g5 W y% \ j. ^& D
阎秋霞（1927—1988）（师从白云鹏） & Y1 a. B" i% B' Q! P
赵学义（1944—2006）（师从阎秋霞）
7 ]$ U/ Z) W V# H李树盛、李世明 刘志光 韩桂芬、马慕容（师从阎秋霞）
9 a3 L5 ~8 n% h, x王莉（1969出生）（师从李树盛） $ L/ f0 X @' u/ ]& \6 B; C
王秋霞（王莉的妹妹）
1 D- F+ m& @& h' L1 u王慧（师从李树盛） 6 O% E- ~1 I9 l0 y
付蔷、时唯 4 z# J; S/ @5 ~, A. g- Y3 b9 m- z3 f
* H1 X; _0 [! F9 M: G* m: @/ N' n骆派创始人：骆玉笙（1914-2002） - t* a- V0 U/ J6 G6 G
骆派特点：骆派以刘派唱腔的为基础，熔白派、少白派京韵于一炉，并从京剧、评弹等姐妹艺术中广泛汲取营养， 结合自身嗓音条件， 通过长期的艺术实践，创立了华丽而委婉、优美而含蓄，抒情色彩浓郁的“骆派”京韵大鼓。 % S, z- f* g1 o5 i8 l, O- W- l
骆派代表作：《将相和》、《子期听琴》、《伯牙摔琴》、《祭睛雯》、《剑阁闻铃》、《丑末寅初》 《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《和氏璧》、《百山图》等。 ?1 t8 j0 r" t) S0 h
著名传承人： ; I, f3 v6 M( M- r$ P& O7 X. K
陆倚琴（1934出生）（师从骆玉笙、程树棠）
9 O3 Y# {2 m0 e& E0 s I r! `刘春爱（1949出生）（师从骆玉笙）
+ F% ^& ]9 c& R1 s; q汤敏（袁阔成先生启蒙、师从董湘昆、赵博、骆玉笙）
- s: O. o# Z4 I X6 z1 J李梦熊（师从骆玉笙） 7 k: Z+ O9 E; I7 h" `, `
冯欣蕊（受骆玉笙亲点，随赵学义老师学习） + f6 q9 S; i+ _$ o
李响（毕业于中国北方曲艺学校） & e2 E# D3 o9 Z ^% S% h0 Q
李想（毕业于中国北方曲艺学校） : e4 [( t% e4 n7 v- o A2 Y
黄薇（师从陆倚琴）
3 z! F( |+ B+ h6 c6 [% \5 W何冬梅、魏俊英、李光荣、范茹萍、周玉兰
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张派创始人：张筱轩（1876—1945，一作1948）
/ o/ ^8 q1 k$ V- t& p# X, f2 f张派特点：演唱时虽曲调较原始纯朴，但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚，具有一气呵成的特色。 2 t5 T8 M6 C1 `. I0 |9 o8 u3 u
张派代表作：《古城会》、《战长沙》、《华容道》、《氾水关》、《草船借箭》等。著名传承人：张金环、宋明元。
- n" c2 f& i3 i2 E: h- b3 r! n传承人较少，基本已绝迹。 ' U8 d% x7 W, M+ I
. z# g$ v1 b Z, @+ X& D: C# k少白派创始人：白凤鸣（1909—1980）（受长兄白凤岩和弦师韩永禄启蒙，师从刘宝全） & g4 v7 I0 O9 Q
少白派特点： 苍凉悲壮“凡字腔”见长。
8 x" ]. H% `! c; \! `7 X+ d- L少白派代表作：即白凤鸣常演曲目有《单刀会》、《古城会》、《华容道》、《红梅阁》、《七星灯》、《群英会》、《大西厢》、《闹江州》、《百山图》、《活捉三郎》等。白凤鸣演唱的京韵大鼓曲目共有五十多段，其中经他与白风岩等发展、创新的传统曲目有《战岱州》、《七星灯》、《建文帝出家》、《击鼓骂曹》、《红梅阁》、《狸猫换太子》、《罗成叫关》、《怀德别女》、《方孝孺骂殿》、《氾水关》、《樊金定骂城》、《哭祖庙》、《贞娥刺虎》、《窦公训女》、《拷童荣归》等；还有自编曲目《西湖阴配》、《唐明皇游月宫》、《元旦佳话》、《上元乐事》、《劝各界》等。
% L" K: S7 A% k# k# |% v; F著名传承人传承人较少，基本已绝迹。 3 ]+ c5 _+ Q R F
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滑稽大鼓创始人：张云舫（？—1950）
9 M Q; e+ T0 y' b- g; t派别特点：约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不过有四人，都是张氏弟子。
$ z. e' q3 P" X1 @8 w他们是：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。 - ]- b6 L, x- p$ r; A: n
派系代表作：《丑奶出阁》、《劝五迷》、《豆蔻香》、《蓝桥会》、《刘二姐拴娃娃》等。 , s3 t- L r' E) w1 @( W( d
著名传承人：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。四人中老倭瓜、架冬瓜两位更深受观众欢迎。
$ x6 _9 x! G7 u6 U老倭瓜姓崔，名子明，五十年前曾在某家堂会演唱《丑奶出阁》，描摹刻画，丑态可构，唱时更得操三弦的弦师相与配合，或挤鼻弄眼，或随声唱和，默契无间，有相得益彰之妙。
1 ~. ~* G. ~/ Q( `7 z架冬瓜姓叶，名德林，昔年屡在杂耍园观其演出。他的功底深厚，嗓音清脆，韵味似刘宝全，所唱以反映清末民初北京的社会积弊为主，如针砭吃喝嫖赌抽的《劝五迷》，描绘旧社会家庭妇女上娘娘庙烧香拴娃娃求生贵子的《刘二姐拴娃娃》，揭露拆白党骗术的《豆蔻香》，都是旧时代的写照；也有叙述古代爱情故事的如《蓝桥会》。架冬瓜演唱时，弦师没有表情动作，与老倭瓜略有区别。叶德林的代表作品：《劝五迷》，《豆蔻香》，《蓝桥会》，《刘二姐拴娃娃》等。另外还有架冬瓜叶德林的徒弟张文顺、莫岐，如今这种表演形式也已绝迹。 | 
发表于 2011-3-9 10:13:00
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