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京韵大鼓分为刘派、白派、张派、骆派、少白派、滑稽大鼓六个主要流派。 % J1 Q3 x5 f2 E( o1 G! b
刘派创始人：刘宝全（1869——1942）刘派特点：刘宝全的大鼓唱腔是集胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的，他还借鉴了京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法，他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。刘宝全对怯大鼓进行了革新：一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵，演唱短段曲目；二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔；三是借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；四是三弦伴奏结合唱腔、托腔保证音调严谨自如。又在宣统三年（1911年）后增添了四胡、琵琶，形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下，他还改编、整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体，使“词为根、腔为本、表演为枝叶”。此外，京韵大鼓中基本腔调中的起伏腔（包括有各种长腔、悲腔、花腔）是“刘派”唱腔的主要创造，悠扬婉转，长于抒情。
. E) O/ [# B8 k( P刘派代表作：《长坂坡》、《赵云截江》、《单刀会》、《闹江州》、《华容道》、《博望坡》、《草船借箭》、《丑末寅初》、《白帝城》、《樊金定骂城》、《徐母骂曹》、《刺汤勤》、《大西厢》等。
$ V, b6 B U/ Y3 @$ q- T) v, ?; T著名传承人：
u/ J& o& H- l" w谭凤元 （1895—1966）（师从八角鼓艺人程久斋、刘宝全）
$ ]( X7 {; ?# H. }良小楼（1907—1984）（师从王洪利，又拜刘宝全的弦师韩永禄为师） ~0 \- q9 x# d& b* L8 Z/ E
林红玉（1907—1972）（师从于德魁、王祯禄）
. }) h% d D# j- p9 O! i- m( l小黑姑娘（金慧君）（1910－1973）（师从韩永禄、韩德泉） 3 T! R9 M9 d. v' |& V
章翠凤（1913—？）（师从张瑞琴、王德纯（王文川的父亲））
. P9 D1 h/ S Z5 T! K1 u! r刘凤霞（1918—？）（师从葛文通、马砚芳）
9 L% f! q- ` H* p- ~孙书筠（1922出生）（师从王文瑞）桑红林（1923—1993）（师从王祯禄） 3 c- h) g: b" r* g
侯月秋（1923—1982）（师从周子宸、王祯禄） + k0 q K, v5 C1 z. n6 Z4 x7 H( `
小岚云（钟俊峰）（1923—1992）（师从石岚云、王鸿利、） . L5 M- _0 I1 x
小映霞（张秀颖）（1927—？）（师从王文川、胡宝钧、弦师程树棠）
' K: h% k6 |7 _陈玉华（1930—？）（师从胡宝钧、“三弦圣手”祁凤鸣） . K& x- d; z8 k" q
张秋萍（1948出生）（师承林红玉，又得小映霞的精心培养）
6 \9 u7 e" V6 `0 ~9 N- P5 `4 i4 h& _杨凤杰（1948出生）（师从桑红林、孙书筠） / s/ c( z% V1 `6 C- C% b
胡全琛（师从孙书筠） 8 |; t" w: y; r6 Q
马静宜（师从良小楼，得到骆玉笙的指点）
) c$ ]4 ?1 E3 f. S- q5 h姚士泉（师从小岚云）赵桐光（师从桑红林）
* Z2 }+ l4 g) l马希英、刘秀英（师从侯月秋）
8 y, |. g# F6 c- i& g4 w% D* K4 a种玉杰（1957出生）（由京韵大鼓名家良小楼开蒙，师从孙书筠）
) Z* h: ^0 ?- b6 V( ?* B6 h杨杰（师从张秋萍） : U o2 j# a* g. b, e- e
孔小萌（刘志光开蒙）
0 K, g I: }& p0 o# ?% J应宁、吴震、魏勇、单炜炜、夏炎、侯爵（师从杨凤杰） 5 S M; R! R6 g7 T$ A
唐柯、张曦文（师从种玉杰） - z3 B3 e5 T7 F0 l
8 q2 W4 c' @; L白派创始人：白云鹏（1884—1952.4.6）白派特点：以吐字清晰、韵味醇厚、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长。“白派”唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。同时长于表达书中人物内心感情的独特艺术风格。以文段居多。与善于表现三国中金戈铁马的豪迈其实不同，白派创始人白云鹏更善于抒情委婉的红楼段子。
7 q+ L% B% S: O7 o/ i白派代表作：《黛玉焚稿》、《宝玉探病》、《宝玉娶亲》、《哭黛玉》、《宝玉出家》、《凤仪亭》、《晴雯补裘》、《晴雯撕扇》、《遣晴雯》、《探晴雯》、《祭晴雯》、《虎牢关》、《哭祖庙》、《三顾茅庐》、《博望坡》、《徐母训子》、《徐母骂曹》、《战荥阳》、《马超降汉》、《斩马谡》、《战长沙》、《白帝城》、《孟姜女》、《花木兰》、《千金全德》(分《观榜》、《投军》、《拷童》、《荣归》四段)、《霸王别姬》、《红拂传》、《窦公训女》、《樊金定骂城》、《方孝孺》、《煤山恨》、《宁武关》、《别母乱箭》、《贞娥刺虎》、《湘子讨封》、《醒世金铎》等。
! P7 f/ X* ]- h) b& D著名传承人：
6 H+ E/ h4 X8 N7 N5 }+ R& C4 S. R P7 j阎秋霞（1927—1988）（师从白云鹏）
|8 a- ] `/ e, X% Q& [+ E# W9 A赵学义（1944—2006）（师从阎秋霞） # K8 E: X( x( b$ g
李树盛、李世明 刘志光 韩桂芬、马慕容（师从阎秋霞） 6 m) l i' F$ ~& v5 E6 |) {9 E
王莉（1969出生）（师从李树盛） / F: y5 i) P: I! h0 m3 n, G' n4 R
王秋霞（王莉的妹妹）
5 X/ h. u2 m$ i* d2 C' }王慧（师从李树盛）
/ F7 v2 M7 J9 c X1 N" P付蔷、时唯
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; d- ~1 D. t% e! v2 A% j骆派创始人：骆玉笙（1914-2002）
* z# m; c4 b8 v4 n7 q骆派特点：骆派以刘派唱腔的为基础，熔白派、少白派京韵于一炉，并从京剧、评弹等姐妹艺术中广泛汲取营养， 结合自身嗓音条件， 通过长期的艺术实践，创立了华丽而委婉、优美而含蓄，抒情色彩浓郁的“骆派”京韵大鼓。 + b% i" d% w" X) i2 p9 Q3 `; }& r
骆派代表作：《将相和》、《子期听琴》、《伯牙摔琴》、《祭睛雯》、《剑阁闻铃》、《丑末寅初》 《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《和氏璧》、《百山图》等。 * U6 g" Q( x: |0 e( a
著名传承人：
$ k% ~- w. @* Y9 m6 A0 W陆倚琴（1934出生）（师从骆玉笙、程树棠） 1 H1 o% s9 r8 S+ s U5 a6 e
刘春爱（1949出生）（师从骆玉笙） 8 {: s' Y% ~) m# p6 l5 m
汤敏（袁阔成先生启蒙、师从董湘昆、赵博、骆玉笙）
& X2 _7 u# @( ]! }( S李梦熊（师从骆玉笙）
4 d5 n! \5 @: h冯欣蕊（受骆玉笙亲点，随赵学义老师学习） $ n# J4 w- _4 q0 j) K
李响（毕业于中国北方曲艺学校）
/ o9 D( S) L! b- y6 C" s李想（毕业于中国北方曲艺学校） , b$ f" F6 D9 v) E+ H
黄薇（师从陆倚琴） 8 C: Z3 b( f# j; C
何冬梅、魏俊英、李光荣、范茹萍、周玉兰
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5 T8 q) B# Q1 X6 l* o张派创始人：张筱轩（1876—1945，一作1948）
% B) q# ^/ n3 `1 B" j, Y; k5 Y5 u$ y; E% Q张派特点：演唱时虽曲调较原始纯朴，但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚，具有一气呵成的特色。
5 _- s& ?- w3 b0 F' B) t# g1 k张派代表作：《古城会》、《战长沙》、《华容道》、《氾水关》、《草船借箭》等。著名传承人：张金环、宋明元。 1 g3 o8 _2 \" n9 @4 H- v
传承人较少，基本已绝迹。 0 I( J0 B. {, f2 R" z% Q6 D* w
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少白派创始人：白凤鸣（1909—1980）（受长兄白凤岩和弦师韩永禄启蒙，师从刘宝全） - \$ x8 H- z! l" `4 n" O
少白派特点： 苍凉悲壮“凡字腔”见长。
7 B$ G' O# z( Q3 O2 D, p少白派代表作：即白凤鸣常演曲目有《单刀会》、《古城会》、《华容道》、《红梅阁》、《七星灯》、《群英会》、《大西厢》、《闹江州》、《百山图》、《活捉三郎》等。白凤鸣演唱的京韵大鼓曲目共有五十多段，其中经他与白风岩等发展、创新的传统曲目有《战岱州》、《七星灯》、《建文帝出家》、《击鼓骂曹》、《红梅阁》、《狸猫换太子》、《罗成叫关》、《怀德别女》、《方孝孺骂殿》、《氾水关》、《樊金定骂城》、《哭祖庙》、《贞娥刺虎》、《窦公训女》、《拷童荣归》等；还有自编曲目《西湖阴配》、《唐明皇游月宫》、《元旦佳话》、《上元乐事》、《劝各界》等。
) J2 L0 I8 Y2 a4 W著名传承人传承人较少，基本已绝迹。 % h7 ~, D+ \5 e: N
0 R4 D" z. W; L) ~& ]滑稽大鼓创始人：张云舫（？—1950） $ V( b" b& L' Y4 }0 t
派别特点：约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不过有四人，都是张氏弟子。
( ]7 `7 M4 p- B( v3 Z3 ?( y他们是：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。 / v) k& m, F5 D% n8 A
派系代表作：《丑奶出阁》、《劝五迷》、《豆蔻香》、《蓝桥会》、《刘二姐拴娃娃》等。
) M b' z; D) ~6 M0 v6 A% c著名传承人：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。四人中老倭瓜、架冬瓜两位更深受观众欢迎。 # _1 m, S4 {/ e: [, h$ y+ t0 X: o
老倭瓜姓崔，名子明，五十年前曾在某家堂会演唱《丑奶出阁》，描摹刻画，丑态可构，唱时更得操三弦的弦师相与配合，或挤鼻弄眼，或随声唱和，默契无间，有相得益彰之妙。
$ c. n2 J2 z! {6 o: A) v1 _架冬瓜姓叶，名德林，昔年屡在杂耍园观其演出。他的功底深厚，嗓音清脆，韵味似刘宝全，所唱以反映清末民初北京的社会积弊为主，如针砭吃喝嫖赌抽的《劝五迷》，描绘旧社会家庭妇女上娘娘庙烧香拴娃娃求生贵子的《刘二姐拴娃娃》，揭露拆白党骗术的《豆蔻香》，都是旧时代的写照；也有叙述古代爱情故事的如《蓝桥会》。架冬瓜演唱时，弦师没有表情动作，与老倭瓜略有区别。叶德林的代表作品：《劝五迷》，《豆蔻香》，《蓝桥会》，《刘二姐拴娃娃》等。另外还有架冬瓜叶德林的徒弟张文顺、莫岐，如今这种表演形式也已绝迹。 | 
发表于 2011-3-9 10:13:00
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