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京韵大鼓分为刘派、白派、张派、骆派、少白派、滑稽大鼓六个主要流派。
+ I; v# @& L* ^/ A K刘派创始人：刘宝全（1869——1942）刘派特点：刘宝全的大鼓唱腔是集胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的，他还借鉴了京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法，他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。刘宝全对怯大鼓进行了革新：一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵，演唱短段曲目；二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔；三是借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；四是三弦伴奏结合唱腔、托腔保证音调严谨自如。又在宣统三年（1911年）后增添了四胡、琵琶，形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下，他还改编、整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体，使“词为根、腔为本、表演为枝叶”。此外，京韵大鼓中基本腔调中的起伏腔（包括有各种长腔、悲腔、花腔）是“刘派”唱腔的主要创造，悠扬婉转，长于抒情。
) k6 n T ]: y9 z! f" {0 t刘派代表作：《长坂坡》、《赵云截江》、《单刀会》、《闹江州》、《华容道》、《博望坡》、《草船借箭》、《丑末寅初》、《白帝城》、《樊金定骂城》、《徐母骂曹》、《刺汤勤》、《大西厢》等。
" B; j5 y7 Q1 D著名传承人：
& j7 `2 }8 H5 Z5 F7 Y; l谭凤元 （1895—1966）（师从八角鼓艺人程久斋、刘宝全） 2 N5 a) H. ^: H- S1 R" M# A
良小楼（1907—1984）（师从王洪利，又拜刘宝全的弦师韩永禄为师）
/ ]! |6 b7 g/ ]- l& L林红玉（1907—1972）（师从于德魁、王祯禄）
6 Q3 n3 A% t' B, P$ @# d小黑姑娘（金慧君）（1910－1973）（师从韩永禄、韩德泉） 7 u/ ^" C! o5 O: S! p4 P/ r+ ^1 l1 b+ J; E: p
章翠凤（1913—？）（师从张瑞琴、王德纯（王文川的父亲））
( c4 K: l6 s7 g4 Z& K4 B% w刘凤霞（1918—？）（师从葛文通、马砚芳） ) K7 o% [3 E# H( s, c- G
孙书筠（1922出生）（师从王文瑞）桑红林（1923—1993）（师从王祯禄） 8 _! [$ ?# H$ i: B" H
侯月秋（1923—1982）（师从周子宸、王祯禄）
- S; \3 v- H. C5 \4 ^+ N小岚云（钟俊峰）（1923—1992）（师从石岚云、王鸿利、）
4 ~; Y& f- ?' S6 W9 F小映霞（张秀颖）（1927—？）（师从王文川、胡宝钧、弦师程树棠）
4 X+ U# ^2 _9 B2 p8 D8 o" ~+ O陈玉华（1930—？）（师从胡宝钧、“三弦圣手”祁凤鸣）
+ g+ U- [3 |& o4 f, c, o张秋萍（1948出生）（师承林红玉，又得小映霞的精心培养）
/ G# W j3 i: g& g杨凤杰（1948出生）（师从桑红林、孙书筠） 7 c& z+ x* {5 \& ~8 h
胡全琛（师从孙书筠）
+ X. ~ v/ f, U3 m马静宜（师从良小楼，得到骆玉笙的指点） 0 K7 [/ n+ C! d( l5 W; X9 l' k
姚士泉（师从小岚云）赵桐光（师从桑红林） 0 F3 R f" m: _
马希英、刘秀英（师从侯月秋） % x7 |. s4 T/ N
种玉杰（1957出生）（由京韵大鼓名家良小楼开蒙，师从孙书筠）
/ w# F6 ]* s- w+ @/ _$ v杨杰（师从张秋萍） / l1 [; s: _ R: @% \, ?
孔小萌（刘志光开蒙） " g7 P! X$ C! V
应宁、吴震、魏勇、单炜炜、夏炎、侯爵（师从杨凤杰）
4 v6 }; F3 l4 r5 h% @7 w唐柯、张曦文（师从种玉杰） \# |; M C ]2 M4 Y3 _7 S4 l
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白派创始人：白云鹏（1884—1952.4.6）白派特点：以吐字清晰、韵味醇厚、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长。“白派”唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。同时长于表达书中人物内心感情的独特艺术风格。以文段居多。与善于表现三国中金戈铁马的豪迈其实不同，白派创始人白云鹏更善于抒情委婉的红楼段子。 + |2 E; r! @, V$ w8 k9 F$ E
白派代表作：《黛玉焚稿》、《宝玉探病》、《宝玉娶亲》、《哭黛玉》、《宝玉出家》、《凤仪亭》、《晴雯补裘》、《晴雯撕扇》、《遣晴雯》、《探晴雯》、《祭晴雯》、《虎牢关》、《哭祖庙》、《三顾茅庐》、《博望坡》、《徐母训子》、《徐母骂曹》、《战荥阳》、《马超降汉》、《斩马谡》、《战长沙》、《白帝城》、《孟姜女》、《花木兰》、《千金全德》(分《观榜》、《投军》、《拷童》、《荣归》四段)、《霸王别姬》、《红拂传》、《窦公训女》、《樊金定骂城》、《方孝孺》、《煤山恨》、《宁武关》、《别母乱箭》、《贞娥刺虎》、《湘子讨封》、《醒世金铎》等。
' Z+ u% L5 R% \7 w W8 L著名传承人： / B/ l* D! `+ O9 A- @
阎秋霞（1927—1988）（师从白云鹏）
( O/ @# A' D/ A, q) Z+ [4 F赵学义（1944—2006）（师从阎秋霞）
: \ g' w# W/ [+ h' |- |0 _6 H李树盛、李世明 刘志光 韩桂芬、马慕容（师从阎秋霞）
* w, Q* y4 W3 x: h7 S王莉（1969出生）（师从李树盛） , K( f" {" o2 s& r. I
王秋霞（王莉的妹妹）
5 o: g; f: s( `: w王慧（师从李树盛）
1 h Y; i% T8 T* O1 n; K% L$ F付蔷、时唯 , t0 }# z( k. |% P' e3 I& h
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骆派创始人：骆玉笙（1914-2002）
' @/ a& O7 Q2 ^7 r+ N骆派特点：骆派以刘派唱腔的为基础，熔白派、少白派京韵于一炉，并从京剧、评弹等姐妹艺术中广泛汲取营养， 结合自身嗓音条件， 通过长期的艺术实践，创立了华丽而委婉、优美而含蓄，抒情色彩浓郁的“骆派”京韵大鼓。 2 p' H8 k8 D7 U F5 B, c
骆派代表作：《将相和》、《子期听琴》、《伯牙摔琴》、《祭睛雯》、《剑阁闻铃》、《丑末寅初》 《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《和氏璧》、《百山图》等。
6 h+ T. d$ o$ X著名传承人：
2 S7 `: p$ g# }3 c' I' z' C陆倚琴（1934出生）（师从骆玉笙、程树棠） 4 Z% V. i; j# b
刘春爱（1949出生）（师从骆玉笙） - D2 D' X9 r6 q3 h5 |/ M
汤敏（袁阔成先生启蒙、师从董湘昆、赵博、骆玉笙）
p' O0 b$ i1 c/ W0 ?! f李梦熊（师从骆玉笙）
% |9 H6 T" Z' D6 a6 v冯欣蕊（受骆玉笙亲点，随赵学义老师学习） $ y1 l7 \5 f9 {+ w# o; B
李响（毕业于中国北方曲艺学校） : A I5 A: N/ W H
李想（毕业于中国北方曲艺学校）
: t7 _/ M3 i' P+ Z( e黄薇（师从陆倚琴） 8 G; Q4 A( x, \" H+ f, B
何冬梅、魏俊英、李光荣、范茹萍、周玉兰
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' v9 ]1 z' W n( H张派创始人：张筱轩（1876—1945，一作1948）
) {& ^! ]& W9 b7 g# i张派特点：演唱时虽曲调较原始纯朴，但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚，具有一气呵成的特色。 8 N- I( ]* J; ? f+ O2 u2 n. c4 S+ v
张派代表作：《古城会》、《战长沙》、《华容道》、《氾水关》、《草船借箭》等。著名传承人：张金环、宋明元。
5 \% J" |4 t9 f8 ?1 ]传承人较少，基本已绝迹。
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少白派创始人：白凤鸣（1909—1980）（受长兄白凤岩和弦师韩永禄启蒙，师从刘宝全）
5 e p* s8 S/ ?* Y少白派特点： 苍凉悲壮“凡字腔”见长。 + _8 O$ e' K Q
少白派代表作：即白凤鸣常演曲目有《单刀会》、《古城会》、《华容道》、《红梅阁》、《七星灯》、《群英会》、《大西厢》、《闹江州》、《百山图》、《活捉三郎》等。白凤鸣演唱的京韵大鼓曲目共有五十多段，其中经他与白风岩等发展、创新的传统曲目有《战岱州》、《七星灯》、《建文帝出家》、《击鼓骂曹》、《红梅阁》、《狸猫换太子》、《罗成叫关》、《怀德别女》、《方孝孺骂殿》、《氾水关》、《樊金定骂城》、《哭祖庙》、《贞娥刺虎》、《窦公训女》、《拷童荣归》等；还有自编曲目《西湖阴配》、《唐明皇游月宫》、《元旦佳话》、《上元乐事》、《劝各界》等。
. ^8 Z. `7 I: k0 o4 V `9 |5 u著名传承人传承人较少，基本已绝迹。 % c- f5 [; F* e$ \2 X
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滑稽大鼓创始人：张云舫（？—1950）
) {4 ]- P3 H, j: U派别特点：约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不过有四人，都是张氏弟子。
/ ~. k# b1 ]! n0 [" \他们是：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。
) V. { {! X8 S- h, F派系代表作：《丑奶出阁》、《劝五迷》、《豆蔻香》、《蓝桥会》、《刘二姐拴娃娃》等。
. x( x1 \8 `0 ], ^2 F, @著名传承人：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。四人中老倭瓜、架冬瓜两位更深受观众欢迎。
( x6 @- l" p, |5 p2 m老倭瓜姓崔，名子明，五十年前曾在某家堂会演唱《丑奶出阁》，描摹刻画，丑态可构，唱时更得操三弦的弦师相与配合，或挤鼻弄眼，或随声唱和，默契无间，有相得益彰之妙。 2 y6 C8 @$ g+ C y/ R! Z
架冬瓜姓叶，名德林，昔年屡在杂耍园观其演出。他的功底深厚，嗓音清脆，韵味似刘宝全，所唱以反映清末民初北京的社会积弊为主，如针砭吃喝嫖赌抽的《劝五迷》，描绘旧社会家庭妇女上娘娘庙烧香拴娃娃求生贵子的《刘二姐拴娃娃》，揭露拆白党骗术的《豆蔻香》，都是旧时代的写照；也有叙述古代爱情故事的如《蓝桥会》。架冬瓜演唱时，弦师没有表情动作，与老倭瓜略有区别。叶德林的代表作品：《劝五迷》，《豆蔻香》，《蓝桥会》，《刘二姐拴娃娃》等。另外还有架冬瓜叶德林的徒弟张文顺、莫岐，如今这种表演形式也已绝迹。 | 
发表于 2011-3-9 10:13:00
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