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雪后趣话打油诗
雪后趣话打油诗
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入冬以来，几场大雪，引得诸位摄友拍得雪景佳片无数。于是忆起打油诗开山之作《咏雪》：
! D6 B' {0 F' A江上一笼统，井上黑窟窿。
) H c& A! m) J. U/ l P黄狗身上白，白狗身上肿。
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5 O" ]* F" I- e; R( {: r以下转贴自《百度》： 6 E0 y1 e5 }! L" n3 @ x+ S& m
/ X$ j R* g$ h3 p- d1 y" U& G- \据说唐朝在南阳出了个诗人名叫张打油。一场大雪，引得张打油大发诗兴，吟出咏雪名作：
" F1 d+ ], t7 o/ K$ } z江上一笼统，井上黑窟窿。
3 R1 J6 Y" W) z- c( Q0 v/ W" N6 [黄狗身上白，白狗身上肿。 2 }" ?$ @ K/ v" t* M
第二年冬季又是大雪飘飞，张打油路过某官员私邸，诗兴大发，忍不住提笔在墙上写了一首《雪赋》：
$ z3 b( B' z0 ]5 m六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。
8 |3 \* K; ?" E! h+ u/ T" ~) N1 W有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。
K b; e# k. v! G9 z* z$ Z8 S. u官员发现此诗，大为光火，得知是张打油所题，立刻将其拘传到庭审问。张打油不慌不忙不紧不慢地说道：“大人，我张打油确爱诌几句诗，但本事再不济，也不会写出这类诗来。若是不信，小的情愿面试”。 $ T! o6 j k y/ J- `. Z
大人一听，口气不小，决定试张打油一下。正好那时安禄山兵困南阳郡，于是便以此为题，要张打油作诗。张打油也不谦让，脱口吟道： % Z# A# o( j1 Q
百万贼兵困南阳，
* f* y: s, R; \, N G) @+ s' A也无援救也无粮。 0 e( H7 P3 Y% w$ j: @. Q
有朝一日城破了，
9 ]) a, T0 y, H- L9 r) ^哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。 . O$ |2 n8 } f& W% B4 i Q, Y
这几句诗，与“使扫帚的使扫帚，使锹的使锹“如出一辙。大家听了，哄堂大笑，连这位大官也笑了，于是饶过了张打油。张打油从此远近扬名。打油诗的称谓也不胫而走，流传至今。
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以下的《打油诗趣话》转贴自《国学网》 / H9 T9 f. R1 F m8 D% Z0 d6 ^ V) B
作者是内蒙古师范大学李子广
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杨宪益先生译述之馀，兼工诗事。有句云：“学成半瓶醋，诗打一缸油”。诗以“半瓶醋”与“一缸油”对举，显然有自嘲的意思。其下句是从“打油诗”这一故典化出，殆无疑义。
+ b3 X) B. H4 S“打油诗”之典，见于明杨慎《升庵诗话》卷十四，说唐人张打油写了一首咏雪诗云：“江山一笼统，井上黑窟笼；黄狗身上白，白狗身上肿”。故谓诗之俚俗者为“打油诗”。《辞源》“打油诗”条认为属俳谐体诗，张打油典一出，后因以滑稽通俗为特点的诗例称打油诗。 : z Z& x4 L2 o3 _
“俳谐”也好，“滑稽”也罢，是大体不错的。袁枚《随园诗话》载：“蔡芷衫好自称蔡子，以诗示汪用敷，汪曰：打油诗也。蔡曰：此《文选》正体，何名打油？曰：菜子不打油，何物打油？汪用敷戏称蔡芷衫之诗为打油诗，蔡自以“《文选》正体”相驳，可见“打油诗”是含有“不正”的无当大雅的意思的。 : L$ Z7 Z2 ^& ~8 t
那么，张打油的咏雪诗就仅仅是俚俗滑稽吗？也不见得。《旧诗新话》中有一篇《张打油咏雪诗》的小文，就道出了此诗的好处：
: o6 ~5 Q3 J& M8 t7 A“第一句描写得何等壮阔而得神！第二句从大处收到小处，正是从小处托出大处。四顾茫茫，一白无际，只剩得古井是一个黑窟笼，越见得宇宙底一笼统了。第三句虽只平常，但第四句一个肿字，却下得绝妙。从这一个肿字，衬出上句黄狗身上的白，是肿白的，而末句白狗身上的肿，是白的肿，真能活画出满身是雪的两条狗来，这样的描写手段，实在是可佩可惊；恐怕诸大家底咏雪诗，都做不到这样吧！”
! b$ B( P1 v$ }& s. h) M张打油的咏雪诗，滑稽幽默，自不待言，其用词之精警与境界之壮阔，也确如上文所言。恰好，李伯元《庄谐诗话》卷四讲了一桩乾隆朝轶事，是改装了这首咏雪诗的艺术再造，很有趣味。 # K- b J& X0 p4 a
一天乾隆皇帝在宫中赏雪，一时诗兴大发，赋诗数首，仍未尽意，于是命诸内监随意联句，佳者有赏，不通的则予小罚。众内监应命，苦无诗料，商议不避俚俗，逗皇帝一笑。内监甲起句云：“黄狗身上白”。乙续道：“白狗身上肿”。乾隆听后，且笑且怒，斥曰：“俗不可耐”。丙又续道：“回头看起来”。乾隆忙催促道：“往下怎么呢”？众莫能对。忽有一小太监丁跪地奏云：“奴婢有一句在这儿，是江山一笼统。主子看好不好”？乾隆大喜。丁获赏，丙免议，甲乙受罚。 ' V l8 [# w, {0 Y* T1 X: t* L* \' o) j
乾隆帝雅好诗歌，总想要当诗人。其平生做诗甚勤，加之捉刀有人，其诗作合起来都要超过《全唐诗》的数量了。然而其诗才平庸，竟无一首可传。但他还不至于不知道张打油的咏雪诗。这则故事纯属虚构，则是显然的。故事中把张打油的咏雪诗的结构次序打散了，三句变为“回头看起来”，有了人的动作，变得更为滑稽，如优伶做戏。首句调到最后，加之前面的铺垫，这“江山一笼统”就非同凡响，不但壮阔，且有“歌德”之意了。乾隆帝大喜，原因主要恐怕就在这里吧。
1 `) \7 C- [3 k. P2 \( }$ g传说中的乾隆皇帝也有一首咏雪诗，是与老名士沈德潜合作完成的。李伯元《庄谐诗话》卷三载，沈德潜伴乾隆帝游西湖。严冬大雪，乾隆戏吟道：“一片一片又一片，三片四片五六片，七片八片九十片。”沈见状，上前说：“请皇上赏给臣续。”沈续道：“飞入梅花都不见”。乾隆击节赞赏，解下身上的貂裘赐给了沈德潜。 8 z+ b( Z; y1 `2 N; c
乾隆帝咏雪，似儿童数数，稚拙中还是透出一种痴迷，或是正在沉吟构思，而细数雪花。沈德潜及时给皇帝找回面子，用一句“飞入梅花都不见”接上诗茬，这老名士也够机警的。从诗艺看，与上述改装了的张打油诗手法接近，也是末句见出韵味的。但整体看来，不出打油一路。 1 z( t9 F% u- G: H) D: Q; K# U$ i
细细考校起来，乾隆皇帝的大作也多是顺口溜出，迹近打油的。中国历史上有好多皇帝爱写诗歌，从颇有些流氓气的刘邦算起，直到晚清，有学者估计，起码有几十位。而其中写诗最多的，无疑是这位乾隆爷。可惜的是天假以帝位，却没有给他诗才。我们试举一例，开开眼。 * T. I$ _. Y: N3 P
乾隆十年，御史李慎修初履谏官之职，上了一道奏本，劝说皇上不要沉迷诗章，以妨政务。乾隆不悦，特旨召见这位御史，想看看他是何等人物。李慎修又矮又瘦，乾隆不觉好笑，问：“是何渺小丈夫，乃敢如此直谏？”李慎修从容回禀：“臣面陋而心善”。乾隆一笑作罢，不再追究。回到宫中，作了一首诗。诗题很长：《李慎修奏对，劝勿以诗为能，甚韪其言，而结习未忘焉，因题以志吾过》。看来乾隆是个明白人。其诗云：
0 V/ X; F* |: J# J2 @& [0 H慎修劝我莫为诗，我亦知诗不可为。
3 z& U& d$ F1 J" l: u' n但是几余清宴际，却将何事遣闲时？ 8 `' }* F; g5 e7 g
从这一系发展下去，到了近代，把打油诗写到家的是流氓军阀张宗昌。张鸣说史，妙趣连连，有一篇《三不知将军和他的诗》讲的就是这位奇人。所谓“三不知将军”，即不知道自己有多少枪，不知道自己有多少钱，不知道自己有多少姨太太。今把张鸣先生文中所引张宗昌的诗及其“笔者注”一并录出，以开今人之眼：
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其一 笑刘邦
4 Y( B2 x" z9 q( x- b$ ?) O6 S3 q听说项羽力拔山，吓得刘邦就要窜。 : K" |9 F1 T0 ]' X: i
不是俺家小张良，奶奶早已回沛县。
6 F8 d/ B, t, E) V0 A9 q7 j（笔者注：奶奶应读作奶奶的，以骂娘的话入诗，真是狗肉将军本色。） ) F. N9 H( i; P C! v
2 Z! M& d+ m2 z7 `3 a* w* W4 u其二 俺也写个大风歌 1 Q8 ?0 }2 z v
大炮开兮轰他娘，威加海内兮回家乡。
$ u7 T, C/ J' S# M7 I9 G; |数英雄兮张宗昌，安得巨鲸兮吞扶桑。 6 t& ^( `' a( n" V1 f* X( U- r
（笔者注：起句妙，足以流传后世。末句开始拽文，估计经过了王状元的修改，“吞扶桑”实际上是一句当时流行的空话。） 2 P* q: E4 h( y+ h8 s1 I3 i. H
1 z0 @8 i/ z, h- x9 u6 T) ?其三 游泰山
$ e, F, Y. B; k& p) ~: F* x远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。
: K+ p1 X7 t& o) ^* e$ l如把泰山倒过来，下头细来上头粗。
' ?5 i f6 _9 G. q7 V（笔者注：此诗最合古人张打油风格，但有抄袭之嫌。） 6 q1 W z/ A' q
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其四 天上闪电
3 D" u: B/ Z$ Q- }* A8 k忽见天上一火镰，好像玉皇要抽烟。 4 S1 a) R/ W0 d% E
如果玉皇不抽烟，为何又是一火镰？
: y9 A2 @+ r) C" j8 r（笔者注：只有烟鬼才有如此想像力。）
2 P" @2 j8 Z$ Y/ t% i# L张鸣先生称此类诗是“薛蟠体”，可谓点晴之评。“笔者注”中提到的“王状元”指的是光绪癸卯恩科状元王寿彭，张宗昌曾请他出任山东教育厅长，并拜之为师，学习做诗。（顺便指出，张鸣文中称王寿彭为清末最后一科状元，误。最末一科状元是光绪甲辰恩科刘春霖，刘曾自称“第一人中最后人。”）
$ y- `# X3 J/ Z9 Z6 {; r7 Z6 ? 其实打油诗创作，还有文人一路，或托讽，或自嘲，或纯幽默，也不尽为俚俗，而自成高格。如认真梳理起来，可做一本小书，实在非这篇小文所能说清。居易诗，诚斋体，以及诸多诗人都写过打油类或准打油类的诗篇。这也不去说它。今人中杨宪益、启功、聂绀弩等为此道中的翘楚。
9 r6 `& P' C& A+ }% e杨宪益先生，除了开篇提到的那两句打油诗外，还有诸如“久无金屋藏娇念，幸有银翘解毒丸”的妙句，反复吟味，令人解颐。启功先生著有《启功韵语》，可以参看。聂绀弩先生有《散宜生诗》，亦可翻阅。
% X' `& N+ b% @7 |结末，我们要说到贾平凹先生。他的散文《笑口常开》叙及可乐事情种种后，文末又出奇笔，写道：“写完《笑口常开》草稿，去吸一根烟，返身要誊写时，草稿不见了，妻说：是不是一大页写过的纸，我上厕所用了。惊呼：那是一篇散文！妻说：白纸舍不得用，我只说写过的纸就没用了。急奔厕所，幸而已臭但未全湿，捂鼻子抄出此份，不禁乐而开笑”。 ' H# e5 h/ a9 N0 j1 u, N J
有怀如此，常人不可企及。贾先生亦有两句打油诗：“才子正半老，佳人已徐娘”。真真是妙不可酱油，纯乎文人一路了。 $ F# ^& H' `) A% X
写完这篇“大打其油”的小文，不觉亦动打油诗兴，戏作一首不古不今、不平不仄、亦庄亦谐的打油诗： ( }% o& E0 K/ ?' t* L/ F# W
放开肚皮吃饭，立定脚跟做人。
举头天外望望，挥手日月星辰。
8 k$ n @: y9 @, ]' a附云：“拉扯古人诗句成篇，聊注小我，且寓情志焉”。写毕，掷笔于窗外夜色中，以短信形式发给数位好友，不禁乐而开笑。 | 
发表于 2010-1-9 02:09:00
发表于 2010-1-9 07:36:00
