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07年12月25日，有幸来到人艺欣赏年度压轴大戏《茶馆》，此前本人仅仅看过老版《茶馆》的话剧DVD以及电影版本，得知本次复排焦版，又都是当家台柱子们出演，心中期许良多。但既然是复排，自然是少不了与之前版本的对比，更何况以前的版本还是公认的“经典之作”。 在表演这个领域，很多导演和演员在重塑经典之前并不愿意甚至拒绝观看老的版本，主要是因为怕影响自己的发挥，生怕自己的人物塑造方面被限制住，所以往往都想以自己的理解来诠释人物并塑造。但是，《茶馆》不是新作品，不仅被我们观众所熟知，当前人艺的台柱子们更不知看了多少遍“老腕儿们”的演出，所以不免在心中留下印痕。但是不要紧，《茶馆》是个例外，尤其是焦版的老作品，成功与否不在于能否超越老版，而是只有你学的越像，观众才会买账！ 观后感觉整部话剧连贯流畅，且基本尊重焦版的创作，由于对整个剧情早已熟知，故而有更多精力放在演员们的细微表达上，下列拙见供各位参评指正： 1. 梁冠华：剧中表演的最好、最出彩的一位，尤其是第三幕，像极了于是之，但并非简单的模仿，外形上甚至更贴合“王掌柜”这个人物，整个状态非常到位，发挥的淋漓尽致。对梁先生评价不多，因为他实在是太让人省心了。 2. 冯远征：松二爷戏份不是很多，但却有一定难度，黄宗洛老先生在生活中的言谈是“一口带颤音儿的地道京腔儿”，形象上也贴合“唯唯诺诺、战战兢兢、老好人”的感觉，可以说当初他是略带本色的出演了松二爷这个角色。冯远征要想让观众认可难度可想而知。但整部剧观下来，可以看得出冯远征做出了非常大的努力，尤其是松二爷面对他那让人依依不舍、放心不下的“黄鸟儿”的时候，更是把人物性格推向极致。 3. 何冰：演技及年龄优势俱佳，在第三幕对“小刘麻子”的塑造甚至超越了英若诚先生！由于年龄原因，英若诚先生的经历和阅历都写在脸上，当初他在第三幕所塑造的“小刘麻子”总是让人觉得不够“嫩”，而“装嫩”的感觉又来的那么不真实。俗话说：“年轻就是本钱”，何冰是幸运的，但幸运和机遇永远都只给有准备的人，然而何冰又是有实力的，所有的机缘巧遇加在一起，何版“刘麻子”就这样诞生了。 4. 吴刚：对唐铁嘴的塑造也是十分到位，形象、语言都贴合角色的需要，甚至有的地方超越老演员。唐铁嘴这个人物在剧中是靠骗人发国难财的，愈是时局不稳愈是生意兴隆，表面上人模狗样的，仿佛是个“场面上的人”，实质上就是一个不踏实、不本分、烂泥扶不上墙的小混混、小败类。他和刘麻子一样，都是非常投机的人，否则他们俩也不会成为“互相利用的好朋友”。老版的张瞳老师本人略带有文人气质，所以我认为吴刚更适合这个角色。 5. 岳秀清：从形象上更贴合小丁宝的“三陪”形象，故而可以接受。 6. 王长立：看得出来尽力了，但是没辙，饰演卖闺女的康六还得是牛星丽老先生莫属，谁让人家天生面相长得比您苦呢。 7. 严燕生：童超先生饰演的庞太监给观众留下了不可磨灭的印象，堪称经典，本次严燕生先生虽然尽力，但仍有一定的提升空间。 8. 杨桂香：杨桂香老师的版本比较有意思，饰演的庞四奶奶又蛮又坏，心眼特多但又胸大无脑那种感觉，有点儿像是《四世同堂》里面大菊子和大赤包的结合体。 9. 濮存昕：濮存昕饰演的常四爷有以下三点重要的欠缺： 第一幕，“我是旗人”这四个字是句非常重要的台词，不是平平的念白。濮存昕先生在说“我是旗人”的时候显得很是没有自信、没有底气，仿佛欠了别人很多银子或是干了亏心事而抬不起头似的。试想那个年代，虽然是光绪末年，国危但未倒，旗人仍是吃铁杆庄稼、享有特殊社会地位的一等公民，如果说在皇宫里说“我是旗人”没人稀罕，但在那个等级观念很强的年代，在那个三教九流汇集的市井小茶馆里，关键时刻说一句“我是旗人”还是应该十分硬气且有底气的。 第一幕，乡妇卖孩子，常四爷说“李三，要两个烂肉面，带他们到门外吃去！”这句话，濮存昕先生的调门儿不够。这句话，并不是语气平平的对李三的一句吩咐，而是语气夹杂着他对秦二爷那种做人没有同情心的一种呵斥，算是“叫板”，更是正直、直率的常四爷的个性使然，所以这句话的火候必须到家。 第三幕，抛撒纸钱时的调门儿也不够高。家国没落，作为旗人，生活的落差更大，而天生要强的常四爷自食其力，过着清贫的生活，但内心之苦恐怕只有自己才知道。这么多年过去了，身体一天不如一天，老哥儿几个碰到一起，聊到伤心之处，按老时年间的规矩为自己撒纸钱。年间的规矩为自己撒纸钱。“一百二十吊”是整部剧的高潮，是常四爷压抑许久的呐喊终于得以爆发。一个老人的底气固然与年轻人不能同日而语，但他使尽了浑身乃至吃奶的力气喊的这句“一百二十吊”，加倍的反映出他内心的悲凉与绝望。如果调门儿不够，整部剧的结尾就会大打折扣，让人有一种草草收尾的感觉。 10. 杨立新：杨立新先生所饰演的秦二爷，也是有一些欠缺，在于人物气质的表现上，那种北京人特有的“爷劲儿”没有完全表现出来。举个简单的例子，一个是北京大户人家的阔少，虽然同样是从商做实业，但生活在皇城脚下，不仅懂得帝都传统礼数，而且广受传统文化的熏陶，具备文人清高自傲的气质；另一个是上海江浙一带传统富商实业家的孩子，两者虽都是大户出身，但气质截然不同。杨立新先生版的秦二爷，在气质上像极了他自己在《雷雨》中饰演的周朴园，十足的南方商人。 11. 宋丹丹：先不说宋老师对康顺子这个人物塑造的如何，单说每位演员都有自己的职业形象，而宋老师一出场就有一些观众在笑，这是为什么呢？！我认为这是个十分严肃的话题，宋老师应该加以注意了！北京人艺的演员应该是高水平的，被我们称之为艺术家，而康顺子是个命苦的角色，您一出场观众就条件反射般的开始发笑，更有些人在低声私语议论，这是在提醒您，要多多回归北京人艺这样的高水准的舞台，少演一些没有内涵的小品，关键中的关键是要与赵本山的合作适可而止，艺术家虽不能自命清高、高高在上，但也绝不能干跌份儿的事情，不要辜负了我们这些爱你的观众。 12. 集体口误：下人听令后回复“嗻”，满语，音同“遮 Zhe”，但几乎所有演员都发错了音，全都念的“扎 Zha”音，这样的明显错误应予以避免。 13. 其他角色：或平淡无亮点，或本人未过多留意。 老演员有老演员的优势，他们经历过的那些岁月，经历过的那些事情，使他们塑造起那个时代的人物比较得心应手， 这是年轻演员们所不具备的。 不过还是要鼓励一下我们的演职人员，在岁末带给我们这样一道富有内涵的文化大餐，让我们过足了眼瘾。望人艺在来年带给我们更多更好的经典作品，我们将一如既往地期待与支持！最后，请允许我代表所有观众向你们表达最诚挚的感谢！
7 S, g( X# t# _/ w- g @- G[此贴子已经被作者于2007-12-26 19:06:17编辑过] | 
发表于 2007-12-26 18:38:00
发表于 2007-12-26 22:41:00
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