今天我来谈一谈“贯口活”的表演方法。什么是“贯口活”呢?所谓“贯口活”这个词儿,是我们相声演员的“术语”。简明地说:就是相声里的“念白”。
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% a8 `, j# Z% v 在京剧表演艺术中,也有大段儿念白,特别是丑角演员的大段儿念白,跟我们相声里的“贯口”差不多。比如说:京剧《法门寺》里,贾桂儿念状子,哎,那就是贯口活,我学学您听听——- w) S% O5 o! p- N' f4 i
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: }: Z8 J& A% j. s3 j1 G$ A 干吗念到最后速度上要慢下一点儿来呢?慢一点儿啊,就为的是缓气。9 b* G% d, V' t3 ~
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表演“贯口”,要求吐字清晰,语言流畅,情绪饱满而连贯,语气轻重而适当,快而不乱,慢而不断,犹如断线珍珠,一气呵成。其中最主要的技巧,就是“气口”。气口也就是缓气的要领。只有运用好气口,背诵起贯口来,才能有节奏感。贯口语气的节奏感必须明确,特别到速度快的时候,这段贯口已进入高潮,演员的功力就在发音、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。甚至由于速度快,再清晰的发音吐字,观众也有来不及思索内容的时候。哎,这时候节奏感是最重要的。还得说明一下,并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟噜一块的,那不成!快而不乱嘛,多快,吐字也得清楚。这里说的节奏跟快板、快书不一样,跟歌曲更不一样。语言节奏性灵活一些,自由一些,灵活自由说明语言节奏变化大,但是,不管怎么变化,也有节奏。2 [3 T2 j- ?! S E+ u& n
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下边儿我就谈谈表演贯口活的几点体会。
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贯口活分两类:一种叫“大贯口”,一种是“小贯口”。在传统相声中,大贯口的段子有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》。小贯口呢?有《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》等。7 n! G! f( f7 N: D0 \. F: r+ k. x
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) O9 R/ h1 b- X5 I& X 我学艺的时候先学的《地理图》。我学会了,也背下来了。可是我一说这段儿,老师就说我不对。他说:“你这孩子怎么念出来没气口儿呀!”就是说我不会缓气……# }& X% K3 ~: i# ]8 k
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哎,您可别误解。当然了,谁说话都得会缓气,不会缓气早憋死啦!2 y0 L0 ]8 h! |; _4 I
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" p% L4 ~% \# @6 K M 我老师说的意思,指的是在背贯口活的时候根据内容、语言,节奏来断句儿、缓气。如果一段贯口,背起来没节奏,跟流水账一样,术语叫“一道汤”,您听着就别扭啦。经过老师指教,我反复练习,后来才掌握住这个“气口”,会缓气啦。再念出来就好听了。
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: ?1 z& c, O6 z 《地理图》里大段的地名贯口,我是这么念的——
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5 z k$ N# G I! r6 I% p- f 您听,我这么背显得累得慌吗?不但不显着累,还让您听来轻松自如,不磕不绊,节奏感强。哎,这就是有气口啦。要是没气口就不行了,您听着不舒服哇。让观众替演员着急,那就坏啦。念出来,没轻没重,一道汤,憋得脸红脖子粗……。
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不信?我给您学学——
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" j! q* @& |+ a5 z5 K; h" X# d2 v <学没气口的念法>“无锡、苏州,到上海、松江、浙江、嘉兴、绍兴、宁波、温州、福州、泉州、广东、广州、湖南、长沙、贵州省、贵阳市、云南安顺昆明开化广西桂林南宁柳州梧州……
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3 |; I% ?8 b- Y8 w* u1 E 哎哟,我喘口气吧!好嘛,差点儿没憋死过去。哎,您听这多闹得慌啊!所以说“气口”很重要。有气口,观众听着舒服,是一种艺术享受。没气口,演员弄得力竭声嘶,那就麻烦啦。9 z- ~: D9 p7 r
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“贯口”要一贯到底,有一气呵成之感,但是,一气呵成绝不是一道汤,应该有节奏。您看快板、山东快书有节奏,快板、快书有辙有韵。相声里的“贯口”呢,不一样,没辙韵,在贯口活里,虽然不受辙韵限制,也要根据内容,是抒情的,写景的,叙事的,在人物刻画、人物语言上面,去体现与内容密切关连的语言节奏。一般的念法应该是由慢而快,要有起伏,波浪式的。语言上要有轻、重、缓、急。什么地方起伏,什么地方轻重缓急,要根据内容来决定,这才能达到贯口活的要求。% S8 g) B4 [. f7 S9 N
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6 E# ^6 F# K0 ]* w2 Q 象《地理图》、《报菜名》这些段子,都应该是这种念法,可也不是所有的贯口都这么念。有的“贯口”象《文章会》,这么念就不行了。因为《文章会》一般都用文言,哎,念起来就显着文诌诌的,跟个“老学究”似的。仿佛象舞台上“戏”里的“道白”。念出来才好听哪,比如说《文章会》:
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“我十五岁的时候,在学校里头作了一篇文章,拿去给我们校长这么一看哪,校长是大吃一惊!就跟训育主任不住地夸奖我这篇文章。
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《文章会》这类段子属于“文哏”,应该这么念。
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% X! n4 R* g# Q 我再说一种贯口,这种贯口的表现手法,就更巧妙了。就是用极为夸张的手法来措词,显着非常风趣,让观众听起来很可笑,很幽默。比方《夸住宅》这个段子,最后那一段贯口,哎,就得把它念风趣了,俏皮一些。
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这样的贯口,念出来必须幽默滑稽。
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还有一种,有故事,有人物的贯口。这应该怎么表演呢?比如说《八扇屏》这样的段子,演员叙述的是历史、掌故,跟说书一样,在贯口里出现人物的时候,演员应该表演人物,您要不信,我说说《八扇屏》里“浑人”这段儿——( |: S/ H: a1 }
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这种念法,由于有人物,有故事情节。人物出现了,是霸王就得学霸王;渔家出来了,要学渔家;同时还要有环境感,江在哪儿,舟在哪儿;霸王站在什么地方,渔家在哪儿跟霸王说话,动作、手势、眼神都应该有个设计。这样表演就把人物区分山来了。而且,手到哪儿,眼必须到哪了儿,让人看着舒服:5 e7 I$ x- ~4 q1 m5 v
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“九里山十面埋伏,困住霸王,霸王失机大败,正败之际,前有乌江拦路,后有韩信追兵赶到,抬头见,江中来了一只打鱼小舟…”9 _. r/ u+ Y; q3 Y5 r5 H; V
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念到这儿,就仿佛看见了似的。这么表演不但绘声绘色,演员也容易缓气。如果表演时手、眼、嘴都不一致,那就难看了。, P- `7 p/ u5 w2 }6 Z @- C( v& U
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(眼睛乱看,手胡乱指,嘴里背词)“九里山十面埋伏,困住霸王,霸王失机大败,正败之际,前有乌江拦路,后有韩信追兵赶到……”
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哎,他这儿抓馒头哪!
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# y1 s. b9 q6 @# z: J) e9 J 我再说一种贯口,和前边说的几种又不同了。象《我的历史》、《柳堡的故事》都是电影片名儿组成的。这种贯口的念法,得有声有色,还要假戏真做,有时故弄玄虚,才能让观众听着可乐哪,《柳堡的故事》里就有一段这样表演的贯口,我给您学学——
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# ^3 i6 s, A' ^. c$ |# Z5 \: ~0 h 您看,是故弄玄虚不是?$ A1 y: L) m! q
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在贯口活的表演上,一个最基本的要求,就是演员必须把台词背熟。词儿不熟就谈不到表演。按相声术语说,就是不许“滚口”,不许“吃栗子”,更不许忘词儿。你要一忘词儿就糟了。比如背《地理图》,词儿熟,再掌握了气口,情绪饱满,一气呵成。尤其是背到外国地名那块儿,就好象一挂珍珠,把线剪断了似的,特儿特儿特儿……一个一个地往下掉。那么清脆,节奏那么鲜明,观众听起来非常悦耳、好听。如果演员台词儿不熟,或者背台词儿的时候受到外界干扰,也会出现“滚口”、忘词儿。5 {! {# W8 ]( X1 s, \8 L& M; ~
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, _4 ^3 w5 Q' s* \ 我小时候有一位师兄弟,他就是因为台词儿不熟,精力又受到外界干扰,一走神,哎,把词儿忘了。忘的那份儿可笑啊。《地理图》这地方应该是——
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到这儿应当是念“维多利亚”。当时他也不知道怎么了,到这儿一走神儿,“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……”这渥太华是加拿大的首都,马来西亚在亚洲那儿,这俩挨不上啊,差好几万里哪!观众也明白,这是错啦,一笑,他一紧张,一害怕,再想下句儿也想不起来了。那也不能愣着呀,得往下接呀,他接着“马来西亚”,又抓了一个“马”字儿,就更不象话了。“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……马来西亚……马……马……走马铃薯……”
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马铃薯?
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% U3 f9 V. F+ M! j “走马铃薯、大鸭儿梨、蜜柑桔……我现在直着急!”
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哎,他把实话全说啦!. m L& d0 e2 s* e
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. F0 s0 g! U4 B( Q4 o: Z! l(选自《中国曲艺论集2》中国曲艺出版社1990年7月第1版,原载《曲艺》1985年第3期)
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