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北京初印象(下)
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——西洋版画中最早的北京城 ' h7 ?2 e8 J$ P1 S
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0 Q9 X- [. O7 h5 P& M5 Q 1870年,德国版画家柏格绘制的北京煤山石印画,柏格本身是著名的版画家,自己画,自己刻版,因此画作充分贯彻了他的创作意志。这张北京煤山的彩色石印画,是他的北京作品中唯一彩色的,且非常写实。画家创作此画的位置是在今天故宫西北的角楼附近,视线向东,远处为景山,近处的牌楼已经拆除,唯有南向的牌楼前几年刚刚恢复。
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. i9 L! p; a( G) J$ w' `5 r 这幅画刊载于1860年的法国“L’llustration, journal universel”画报。画面描绘了1860年第二次鸦片战争时,英法联军攻打北京城朝阳门的激烈战况。画家不可能身临其境,所以这幅画纯系想象之作。事实上,英法联军是由安定门入京,并非画中所画的朝阳门。英法联军濒临城下时,咸丰皇帝已经逃出了北京城。虽然画中有许多画家主观臆想的成分,如城墙上的鬼面,但战争场面并不离谱。
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# B% J+ Y7 n, @# i/ r 1860年,刊载于法国“L’univers illustre”画报的铜版画。这幅画描绘了京城繁华商业街上,店铺林立、华洋杂处的热闹景象。这幅画非常写实,应该是画家现场作画。原首都图书馆副馆长韩朴告诉记者,从画中人的服装,可以清晰地分辨出法国人、英国人、英国军队里的印度人,以及法国军队里的越南人。
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1880年代,法国画师绘制北京城胡同生活的铜版画。图中从西方引进的西洋反射镜,吸引过往百姓付费观看。此图生动地反映了刚接触西方事物的北京庶民生活场景。
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1861年,英国《伦敦新闻画报》上刊载的北京百姓休闲生活的铜版画。原刊的图片说明写着,该图描绘的是北京人的“下午茶时间”。喝茶是北京人重要的休闲活动,大街小巷均可见卖茶水的摊贩。图中所画的骆驼是当时北京重要的交通工具。
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. l, W4 a6 ^, f; j" w 1900年,法国画刊“L’univers illustre”刊载的北京街头木偶戏铜版画。
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. O7 Q+ Y1 E3 B, Q2 l% g* m 1840年之前,西方人对中国大多抱有美好浪漫的想象。受《马可·波罗游记》等文学作品的影响,在他们的印象中,中国是一个富庶而神秘的东方古国。其中,甚至带有某些“理想国”的色彩。在那一时期的版画中,中国的场景尽管似是而非,但大多平和美好。经过两次鸦片战争,西方人用坚船利炮轰开了古老帝国的大门。他们发现想象中的“理想国”并不存在。固步自封的大清帝国,已经落后于世界先进科技水平200年了。此时,反映在西方版画中的北京,褪却了想象的成分,变得更加写实和准确。
! B: F+ o% l' K* W( P 1860年,区区几千人的英法联军,由天津白河长驱直入。大清帝国的精锐部队毫无招架之力,溃不成军。当时,摄影术已经发明。英军和法军的摄影部主任菲力斯·比托(Felice beato)和杜宾(Dupin),用照片记录下战争场景。这也是北京最早的照片。摄影术虽然发明,但还没有照片印刷术。照片仅能单张冲洗,无法直接印在画刊上。为了解决这一矛盾,英国和法国发行量最大的画刊《伦敦新闻画报》(Illustrated London News)和《画报》(Illustracion)采取了折衷的方式。他们让画师根据照片刻版,如此制作的版画与照片中的场景,分毫不差。另一方面,此时摄影术感光时间较长,基本无法拍摄动态的瞬间画面,因此英法联军攻进北京城等种种画面,仍然依赖画家本身的想象力。
$ S3 g8 Q; ^/ B3 Q; R/ c7 [1 i 中西方冲突面扩大,参与者众多,场面复杂,事件频繁。过去少数使节团外交官和随团画师长时间雕琢的方式,已无法满足大众对于信息的需求。侵华战争中的英法军官、士兵、工匠、医师等众多人员,都成为庞杂信息的提供者。
8 \9 ]; O, f1 @" ~% a 1860年之前,很少有西方画师能进入皇城,仔细描摹。但随着英法联军侵入北京城,他们有大量时间坐下来,仔细玩味北京城从皇宫到市井的方方面面。他们或见到皇室成员,或踏入北京市坊街道,见证底层百姓的生活百态。此时,反映在版画中的北京城无比细腻和生动。
- L8 {* x8 P( t+ v 最后,必须说明的是,这一时期有关北京的图像是在侵略战争背景中完成的。一些图画流露着敌对情绪,甚至丑化了中国人。随着西方侵略行动日增,这种丑化现象越来越严重,在1900年庚子事变中达到了巅峰。在这种趋势中,唯一例外是1870年德国版画家柏格(Berg),他的版画作品写实而传神。柏格游历泰国、日本、天津和北京等地,绘制有关北京的石印画有7幅,制作精美绝伦,堪称新一代的版画大师。在此后的几十年间,日臻成熟的照片印刷术彻底取代了版画的传播作用,柏格的北京西洋版画成为绝响。
北京日报·旧京图说—北京初印象(下)4.24-20版