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雪后趣话打油诗
雪后趣话打油诗
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入冬以来，几场大雪，引得诸位摄友拍得雪景佳片无数。于是忆起打油诗开山之作《咏雪》：
" A% u$ F* ?1 z江上一笼统，井上黑窟窿。 : k2 m4 H9 @2 @; s) K
黄狗身上白，白狗身上肿。
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0 L8 d0 w8 [1 d- D, h) v" w以下转贴自《百度》：
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$ a% e+ i |# M L" A# ?据说唐朝在南阳出了个诗人名叫张打油。一场大雪，引得张打油大发诗兴，吟出咏雪名作：
$ Z. I& z7 i0 h' v( {0 Q江上一笼统，井上黑窟窿。
# f& @# ~, W; V! l9 e+ K: O: N黄狗身上白，白狗身上肿。 8 U. x! C4 |; m: t$ h6 v
第二年冬季又是大雪飘飞，张打油路过某官员私邸，诗兴大发，忍不住提笔在墙上写了一首《雪赋》： 4 o+ o. \8 C* D# \
六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。 1 p2 h' L4 A9 V3 w. d
有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。
9 U2 _3 J; f4 G/ \官员发现此诗，大为光火，得知是张打油所题，立刻将其拘传到庭审问。张打油不慌不忙不紧不慢地说道：“大人，我张打油确爱诌几句诗，但本事再不济，也不会写出这类诗来。若是不信，小的情愿面试”。
( N% b! M8 o& o6 k/ a( J/ g' b- \/ }大人一听，口气不小，决定试张打油一下。正好那时安禄山兵困南阳郡，于是便以此为题，要张打油作诗。张打油也不谦让，脱口吟道：
! }9 f& k6 e5 @" M) J5 U. e* Z百万贼兵困南阳，
1 @7 p6 w1 g# b6 P! T3 }也无援救也无粮。
5 G6 z+ {0 l& X) N3 d- K# Q9 J* Z1 V有朝一日城破了， + {$ A9 j% |) `) G3 q8 H
哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。 8 ~. K2 w9 _! e3 U: J7 F
这几句诗，与“使扫帚的使扫帚，使锹的使锹“如出一辙。大家听了，哄堂大笑，连这位大官也笑了，于是饶过了张打油。张打油从此远近扬名。打油诗的称谓也不胫而走，流传至今。
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以下的《打油诗趣话》转贴自《国学网》
! ?$ H' J) d. [* l- ?: X作者是内蒙古师范大学李子广 , j3 G; w6 b/ l- g3 ?9 R* [
- ^* w7 [% a3 A# i; j杨宪益先生译述之馀，兼工诗事。有句云：“学成半瓶醋，诗打一缸油”。诗以“半瓶醋”与“一缸油”对举，显然有自嘲的意思。其下句是从“打油诗”这一故典化出，殆无疑义。
8 ~* M7 @$ `0 N6 I4 O“打油诗”之典，见于明杨慎《升庵诗话》卷十四，说唐人张打油写了一首咏雪诗云：“江山一笼统，井上黑窟笼；黄狗身上白，白狗身上肿”。故谓诗之俚俗者为“打油诗”。《辞源》“打油诗”条认为属俳谐体诗，张打油典一出，后因以滑稽通俗为特点的诗例称打油诗。
! w, R& {& M6 S8 C“俳谐”也好，“滑稽”也罢，是大体不错的。袁枚《随园诗话》载：“蔡芷衫好自称蔡子，以诗示汪用敷，汪曰：打油诗也。蔡曰：此《文选》正体，何名打油？曰：菜子不打油，何物打油？汪用敷戏称蔡芷衫之诗为打油诗，蔡自以“《文选》正体”相驳，可见“打油诗”是含有“不正”的无当大雅的意思的。
B1 A# M# S- q2 i' |那么，张打油的咏雪诗就仅仅是俚俗滑稽吗？也不见得。《旧诗新话》中有一篇《张打油咏雪诗》的小文，就道出了此诗的好处： 5 n7 g8 L( T8 y# N! G7 l5 s
“第一句描写得何等壮阔而得神！第二句从大处收到小处，正是从小处托出大处。四顾茫茫，一白无际，只剩得古井是一个黑窟笼，越见得宇宙底一笼统了。第三句虽只平常，但第四句一个肿字，却下得绝妙。从这一个肿字，衬出上句黄狗身上的白，是肿白的，而末句白狗身上的肿，是白的肿，真能活画出满身是雪的两条狗来，这样的描写手段，实在是可佩可惊；恐怕诸大家底咏雪诗，都做不到这样吧！”
& O+ y& c6 d0 U! w# a0 b& q张打油的咏雪诗，滑稽幽默，自不待言，其用词之精警与境界之壮阔，也确如上文所言。恰好，李伯元《庄谐诗话》卷四讲了一桩乾隆朝轶事，是改装了这首咏雪诗的艺术再造，很有趣味。 ) F4 U* I/ Z/ {0 _
一天乾隆皇帝在宫中赏雪，一时诗兴大发，赋诗数首，仍未尽意，于是命诸内监随意联句，佳者有赏，不通的则予小罚。众内监应命，苦无诗料，商议不避俚俗，逗皇帝一笑。内监甲起句云：“黄狗身上白”。乙续道：“白狗身上肿”。乾隆听后，且笑且怒，斥曰：“俗不可耐”。丙又续道：“回头看起来”。乾隆忙催促道：“往下怎么呢”？众莫能对。忽有一小太监丁跪地奏云：“奴婢有一句在这儿，是江山一笼统。主子看好不好”？乾隆大喜。丁获赏，丙免议，甲乙受罚。 , e; `9 m. d j
乾隆帝雅好诗歌，总想要当诗人。其平生做诗甚勤，加之捉刀有人，其诗作合起来都要超过《全唐诗》的数量了。然而其诗才平庸，竟无一首可传。但他还不至于不知道张打油的咏雪诗。这则故事纯属虚构，则是显然的。故事中把张打油的咏雪诗的结构次序打散了，三句变为“回头看起来”，有了人的动作，变得更为滑稽，如优伶做戏。首句调到最后，加之前面的铺垫，这“江山一笼统”就非同凡响，不但壮阔，且有“歌德”之意了。乾隆帝大喜，原因主要恐怕就在这里吧。
7 d- i+ }6 q' T传说中的乾隆皇帝也有一首咏雪诗，是与老名士沈德潜合作完成的。李伯元《庄谐诗话》卷三载，沈德潜伴乾隆帝游西湖。严冬大雪，乾隆戏吟道：“一片一片又一片，三片四片五六片，七片八片九十片。”沈见状，上前说：“请皇上赏给臣续。”沈续道：“飞入梅花都不见”。乾隆击节赞赏，解下身上的貂裘赐给了沈德潜。
7 M1 ?, P, B+ T; T( c乾隆帝咏雪，似儿童数数，稚拙中还是透出一种痴迷，或是正在沉吟构思，而细数雪花。沈德潜及时给皇帝找回面子，用一句“飞入梅花都不见”接上诗茬，这老名士也够机警的。从诗艺看，与上述改装了的张打油诗手法接近，也是末句见出韵味的。但整体看来，不出打油一路。
) C! m( L0 t, ?, Q8 A1 J细细考校起来，乾隆皇帝的大作也多是顺口溜出，迹近打油的。中国历史上有好多皇帝爱写诗歌，从颇有些流氓气的刘邦算起，直到晚清，有学者估计，起码有几十位。而其中写诗最多的，无疑是这位乾隆爷。可惜的是天假以帝位，却没有给他诗才。我们试举一例，开开眼。 3 F3 x, l& w& U2 v
乾隆十年，御史李慎修初履谏官之职，上了一道奏本，劝说皇上不要沉迷诗章，以妨政务。乾隆不悦，特旨召见这位御史，想看看他是何等人物。李慎修又矮又瘦，乾隆不觉好笑，问：“是何渺小丈夫，乃敢如此直谏？”李慎修从容回禀：“臣面陋而心善”。乾隆一笑作罢，不再追究。回到宫中，作了一首诗。诗题很长：《李慎修奏对，劝勿以诗为能，甚韪其言，而结习未忘焉，因题以志吾过》。看来乾隆是个明白人。其诗云：
8 M+ K' t& O1 j" ?2 I1 K% Q2 m慎修劝我莫为诗，我亦知诗不可为。 * o2 \1 s/ a5 x; [& I& J, U
但是几余清宴际，却将何事遣闲时？
+ n9 p7 q6 n! N从这一系发展下去，到了近代，把打油诗写到家的是流氓军阀张宗昌。张鸣说史，妙趣连连，有一篇《三不知将军和他的诗》讲的就是这位奇人。所谓“三不知将军”，即不知道自己有多少枪，不知道自己有多少钱，不知道自己有多少姨太太。今把张鸣先生文中所引张宗昌的诗及其“笔者注”一并录出，以开今人之眼： 1 D4 y! h- j$ J) H2 J2 n% ~
! p3 k- z7 {+ {9 d* C1 |其一 笑刘邦 % ?$ A O4 O# m \
听说项羽力拔山，吓得刘邦就要窜。
: p6 H9 V, N# V3 D8 S2 Z不是俺家小张良，奶奶早已回沛县。 " Z& M' i% T+ Z7 l7 E
（笔者注：奶奶应读作奶奶的，以骂娘的话入诗，真是狗肉将军本色。）
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# [" g& R- g* }) S ?其二 俺也写个大风歌 & b5 _( \, J- [ Q! s7 v
大炮开兮轰他娘，威加海内兮回家乡。
1 B( p+ i5 S8 }0 z6 T数英雄兮张宗昌，安得巨鲸兮吞扶桑。
& y" P! ~* B6 `% T（笔者注：起句妙，足以流传后世。末句开始拽文，估计经过了王状元的修改，“吞扶桑”实际上是一句当时流行的空话。） 6 d! x0 G; K: Q/ g6 t2 o2 Q2 C
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其三 游泰山 5 E; y% t9 W2 r, Y+ ?
远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。 5 W1 n2 g: r+ l
如把泰山倒过来，下头细来上头粗。 2 d) H* ^# d- }* X- K
（笔者注：此诗最合古人张打油风格，但有抄袭之嫌。）
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其四 天上闪电 * V$ K1 ?3 O) _9 r8 U2 M6 }- F0 u
忽见天上一火镰，好像玉皇要抽烟。
8 x3 e; }$ g- ^# w# \如果玉皇不抽烟，为何又是一火镰？
3 \. q6 W( m2 P3 T) b. c（笔者注：只有烟鬼才有如此想像力。） 5 N' A8 ]$ {' S/ c4 g5 b6 X' A
张鸣先生称此类诗是“薛蟠体”，可谓点晴之评。“笔者注”中提到的“王状元”指的是光绪癸卯恩科状元王寿彭，张宗昌曾请他出任山东教育厅长，并拜之为师，学习做诗。（顺便指出，张鸣文中称王寿彭为清末最后一科状元，误。最末一科状元是光绪甲辰恩科刘春霖，刘曾自称“第一人中最后人。”）
$ Q+ I0 w- R- a1 { 其实打油诗创作，还有文人一路，或托讽，或自嘲，或纯幽默，也不尽为俚俗，而自成高格。如认真梳理起来，可做一本小书，实在非这篇小文所能说清。居易诗，诚斋体，以及诸多诗人都写过打油类或准打油类的诗篇。这也不去说它。今人中杨宪益、启功、聂绀弩等为此道中的翘楚。 v9 @" t9 M+ n( E
杨宪益先生，除了开篇提到的那两句打油诗外，还有诸如“久无金屋藏娇念，幸有银翘解毒丸”的妙句，反复吟味，令人解颐。启功先生著有《启功韵语》，可以参看。聂绀弩先生有《散宜生诗》，亦可翻阅。
% l! `5 K+ b& u3 P结末，我们要说到贾平凹先生。他的散文《笑口常开》叙及可乐事情种种后，文末又出奇笔，写道：“写完《笑口常开》草稿，去吸一根烟，返身要誊写时，草稿不见了，妻说：是不是一大页写过的纸，我上厕所用了。惊呼：那是一篇散文！妻说：白纸舍不得用，我只说写过的纸就没用了。急奔厕所，幸而已臭但未全湿，捂鼻子抄出此份，不禁乐而开笑”。
7 }$ h" @5 _7 q; ~' |* l2 O; E有怀如此，常人不可企及。贾先生亦有两句打油诗：“才子正半老，佳人已徐娘”。真真是妙不可酱油，纯乎文人一路了。 ( R8 ]6 {0 @& h+ X- u% n' y' }6 O4 v
写完这篇“大打其油”的小文，不觉亦动打油诗兴，戏作一首不古不今、不平不仄、亦庄亦谐的打油诗： $ }# [3 j1 _0 b' {: H
放开肚皮吃饭，立定脚跟做人。
举头天外望望，挥手日月星辰。 1 E0 ?0 E+ r7 Y7 K3 U( T5 j5 e/ o
附云：“拉扯古人诗句成篇，聊注小我，且寓情志焉”。写毕，掷笔于窗外夜色中，以短信形式发给数位好友，不禁乐而开笑。 | 
发表于 2010-1-9 02:09:00
发表于 2010-1-9 07:36:00
