|
今天我来谈一谈“贯口活”的表演方法。什么是“贯口活”呢?所谓“贯口活”这个词儿，是我们相声演员的“术语”。简明地说：就是相声里的“念白”。
% X6 ?' f6 J5 u3 |7 B) R. _
% s8 p. n2 P5 x
) s7 S+ q Y% ~( l* U 2 `0 T! [! A& u) Z# v& ^* }$ h
在京剧表演艺术中，也有大段儿念白，特别是丑角演员的大段儿念白，跟我们相声里的“贯口”差不多。比如说：京剧《法门寺》里，贾桂儿念状子，哎，那就是贯口活，我学学您听听——: Q$ O% _( d+ A/ g& f0 A" l
2 g* a9 r5 h; E/ j3 e7 B1 f 1 ]% B" D- G0 M0 l! \" j# o
干吗念到最后速度上要慢下一点儿来呢?慢一点儿啊，就为的是缓气。4 n+ M; v( M! W8 ]) N! e. l6 A* U4 s
/ `, C8 i; t" ?9 }6 R9 z
( w: G, @2 V1 e+ h1 A6 B* u7 K 表演“贯口”，要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。其中最主要的技巧，就是“气口”。气口也就是缓气的要领。只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。贯口语气的节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。甚至由于速度快，再清晰的发音吐字，观众也有来不及思索内容的时候。哎，这时候节奏感是最重要的。还得说明一下，并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟噜一块的，那不成！快而不乱嘛，多快，吐字也得清楚。这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎么变化，也有节奏。: i+ T$ n* {9 y% e% ~' P# f
) w x' y' x) l
" R! y$ k/ B6 [. V* K 下边儿我就谈谈表演贯口活的几点体会。
. r, P, Z! |0 C* N * |3 p/ x' Y+ A" {9 b- [2 ? D
; F6 N( }; N8 Y6 m/ Y% Y4 \
贯口活分两类：一种叫“大贯口”，一种是“小贯口”。在传统相声中，大贯口的段子有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》。小贯口呢?有《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》等。
0 F i# \* e8 ~/ J2 n7 ?- `- H
" b8 x: z8 v. c8 i
" G$ O( X4 h" Z3 p3 n 我学艺的时候先学的《地理图》。我学会了，也背下来了。可是我一说这段儿，老师就说我不对。他说：“你这孩子怎么念出来没气口儿呀！”就是说我不会缓气……
/ E7 S0 e S. ]2 U
' a) T& ]0 @6 F8 R) b, H ! l3 l& n" S4 ~6 `& J8 c+ u
哎，您可别误解。当然了，谁说话都得会缓气，不会缓气早憋死啦！
B2 n! x; { A9 N8 H8 ^' h 6 U7 w" i: q" v& o, R8 r
% k5 Y9 a* r6 N- \' E% n) H1 F2 { 我老师说的意思，指的是在背贯口活的时候根据内容、语言，节奏来断句儿、缓气。如果一段贯口，背起来没节奏，跟流水账一样，术语叫“一道汤”，您听着就别扭啦。经过老师指教，我反复练习，后来才掌握住这个“气口”，会缓气啦。再念出来就好听了。
* h" c. B# K; ?: ]* I- N % r' n0 y6 L& q/ J- n0 K: n- a
+ X/ s8 r3 z5 U: z) [
《地理图》里大段的地名贯口，我是这么念的——
p$ H2 [- w- N' m F& j, ^
$ T r+ V! R1 }$ m3 ]
9 H6 q0 S5 r8 ]" K 您听，我这么背显得累得慌吗?不但不显着累，还让您听来轻松自如，不磕不绊，节奏感强。哎，这就是有气口啦。要是没气口就不行了，您听着不舒服哇。让观众替演员着急，那就坏啦。念出来，没轻没重，一道汤，憋得脸红脖子粗……。
S: ^' d8 _% u$ e+ P $ g" k) A3 n j
, y- }9 U) [3 L& z: g
不信?我给您学学——
$ W6 g" U b$ ` " P2 @' l- B4 w( P: ` }
8 \8 R4 x- j9 v. }: X6 {9 W
<学没气口的念法>“无锡、苏州，到上海、松江、浙江、嘉兴、绍兴、宁波、温州、福州、泉州、广东、广州、湖南、长沙、贵州省、贵阳市、云南安顺昆明开化广西桂林南宁柳州梧州……
8 F( @0 `3 Z' g) j% \- k ! L8 ^" h9 x- ~$ C( {& ^
. N; N6 T& P+ X 哎哟，我喘口气吧!好嘛，差点儿没憋死过去。哎，您听这多闹得慌啊！所以说“气口”很重要。有气口，观众听着舒服，是一种艺术享受。没气口，演员弄得力竭声嘶，那就麻烦啦。 S! E/ c) p- r% j7 G0 a
" H; w! X; G9 d# y
9 ?+ [4 w6 c8 J! T “贯口”要一贯到底，有一气呵成之感，但是，一气呵成绝不是一道汤，应该有节奏。您看快板、山东快书有节奏，快板、快书有辙有韵。相声里的“贯口”呢，不一样，没辙韵，在贯口活里，虽然不受辙韵限制，也要根据内容，是抒情的，写景的，叙事的，在人物刻画、人物语言上面，去体现与内容密切关连的语言节奏。一般的念法应该是由慢而快，要有起伏，波浪式的。语言上要有轻、重、缓、急。什么地方起伏，什么地方轻重缓急，要根据内容来决定，这才能达到贯口活的要求。7 b/ v3 x1 T" d: E- j
" s% c! N6 d7 h" W6 T4 J ; L- ?8 `. p9 g2 O, J ~# c/ r9 ]
象《地理图》、《报菜名》这些段子，都应该是这种念法，可也不是所有的贯口都这么念。有的“贯口”象《文章会》，这么念就不行了。因为《文章会》一般都用文言，哎，念起来就显着文诌诌的，跟个“老学究”似的。仿佛象舞台上“戏”里的“道白”。念出来才好听哪，比如说《文章会》：
" x5 q" _5 ?+ V- [6 e 1 ^6 b, s% {8 e8 Q+ e
5 E" x0 k' B7 W; ]
“我十五岁的时候，在学校里头作了一篇文章，拿去给我们校长这么一看哪，校长是大吃一惊！就跟训育主任不住地夸奖我这篇文章。* B1 k5 k3 }2 x# m! x* S( f5 }
7 d |) I' f) H
, X) H3 d6 @9 e( h" Q" R 《文章会》这类段子属于“文哏”，应该这么念。
0 P0 E/ Q6 ^! ^: p) \% w; l+ Q
7 B7 {0 \+ a5 r7 x' @* G! {1 E3 d + S4 ~0 M$ V; s! B6 [7 V' W
我再说一种贯口，这种贯口的表现手法，就更巧妙了。就是用极为夸张的手法来措词，显着非常风趣，让观众听起来很可笑，很幽默。比方《夸住宅》这个段子，最后那一段贯口，哎，就得把它念风趣了，俏皮一些。 z' }( L& u! ?) {' f; J, W
( ]) V* ?2 e' V0 q
3 F/ t6 D. p' Y 这样的贯口，念出来必须幽默滑稽。1 ~# Y% ]& T0 U& D& l) [3 E
2 F I- z1 @' @/ k 2 S, B: r o- C8 k, o, q6 u# E8 P6 W
还有一种，有故事，有人物的贯口。这应该怎么表演呢?比如说《八扇屏》这样的段子，演员叙述的是历史、掌故，跟说书一样，在贯口里出现人物的时候，演员应该表演人物，您要不信，我说说《八扇屏》里“浑人”这段儿——6 z8 u" B: c( e4 _0 ~
( z7 x& f6 R: A6 I) z/ e2 ^
! C+ X8 c& t' m' T+ m; c/ @ 这种念法，由于有人物，有故事情节。人物出现了，是霸王就得学霸王；渔家出来了，要学渔家；同时还要有环境感，江在哪儿，舟在哪儿；霸王站在什么地方，渔家在哪儿跟霸王说话，动作、手势、眼神都应该有个设计。这样表演就把人物区分山来了。而且，手到哪儿，眼必须到哪了儿，让人看着舒服：
9 m0 H- F5 m$ j0 \6 B 8 B3 k; Z2 L( E+ j4 \
$ B3 K) S! i; J6 `, y8 g2 I “九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到，抬头见，江中来了一只打鱼小舟…”: ]0 {6 y3 ]7 a7 U3 U9 G
$ Z: J7 }3 T+ O
; u* |8 ~1 d1 |; c
念到这儿，就仿佛看见了似的。这么表演不但绘声绘色，演员也容易缓气。如果表演时手、眼、嘴都不一致，那就难看了。
6 G* m+ n2 I) [: U: ^ 1 d* \+ H6 J) {) z- t
5 k0 c5 i; K2 U* k2 J. X
(眼睛乱看，手胡乱指，嘴里背词)“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到……”
0 @: y6 h ~. U# ?! W$ t# r$ j& f3 p- Y
2 M" y4 s; o7 c0 N9 K7 B# {7 f 1 T7 A: M2 b( [( W1 b4 e0 K
哎，他这儿抓馒头哪!
8 [1 B3 C: J* E! j A. z& C4 \7 T: J9 W) K6 v- u( e2 ~4 E+ r
7 M/ x) e1 ]" {0 x+ c1 p 我再说一种贯口，和前边说的几种又不同了。象《我的历史》、《柳堡的故事》都是电影片名儿组成的。这种贯口的念法，得有声有色，还要假戏真做，有时故弄玄虚，才能让观众听着可乐哪，《柳堡的故事》里就有一段这样表演的贯口，我给您学学——
# B( x: j7 k/ a' `
3 T: w# E A, E# L
, B5 ~0 n: A- p! } 您看，是故弄玄虚不是?
4 k7 `: ~4 X# Z- m* [) V1 e* Z9 D4 h* B% x7 C* s% F/ @4 N
9 v& h! R% f; e2 {7 U" C0 x. S 在贯口活的表演上，一个最基本的要求，就是演员必须把台词背熟。词儿不熟就谈不到表演。按相声术语说，就是不许“滚口”，不许“吃栗子”，更不许忘词儿。你要一忘词儿就糟了。比如背《地理图》，词儿熟，再掌握了气口，情绪饱满，一气呵成。尤其是背到外国地名那块儿，就好象一挂珍珠，把线剪断了似的，特儿特儿特儿……一个一个地往下掉。那么清脆，节奏那么鲜明，观众听起来非常悦耳、好听。如果演员台词儿不熟，或者背台词儿的时候受到外界干扰，也会出现“滚口”、忘词儿。
3 r9 \( s9 p7 D. ~; V0 T' s 9 f/ Q l2 r4 v( X1 z
' a" d7 h% j' p9 D' a 我小时候有一位师兄弟，他就是因为台词儿不熟，精力又受到外界干扰，一走神，哎，把词儿忘了。忘的那份儿可笑啊。《地理图》这地方应该是—— ! U" N; G, S3 J, t
$ Z4 W6 g$ u% ~: ]& C* Z
. [* F; u! L4 p u: _' O9 E. _7 a) m 到这儿应当是念“维多利亚”。当时他也不知道怎么了，到这儿一走神儿，“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……”这渥太华是加拿大的首都，马来西亚在亚洲那儿，这俩挨不上啊，差好几万里哪!观众也明白，这是错啦，一笑，他一紧张，一害怕，再想下句儿也想不起来了。那也不能愣着呀，得往下接呀，他接着“马来西亚”，又抓了一个“马”字儿，就更不象话了。“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……马来西亚……马……马……走马铃薯……”8 K+ x3 ?- E& z1 M
7 _% @0 W7 [0 }1 F I9 m5 C: Y# B8 m
4 o, l) _0 V* ^$ J! b2 l& U4 f 马铃薯?: f- Z3 [3 q( g/ u' \" a6 P
; y; @2 p5 w7 t, P; `
* g* H f; r" ^" {- M+ p
“走马铃薯、大鸭儿梨、蜜柑桔……我现在直着急！”
3 B+ _( k L/ u; s. V: r+ i
% B) b. A3 P) o 7 n+ [) G/ {+ g0 Q$ ~: W' {: w- V* I
哎，他把实话全说啦!: W1 g* i6 l0 G$ P' i. i% m
" [. g/ S/ ^5 K) B3 n8 F$ N
' z' M5 X6 _8 v6 k& u
; M$ J$ P3 {" s* B- ](选自《中国曲艺论集2》中国曲艺出版社1990年7月第1版，原载《曲艺》1985年第3期)
* K( A: ~" p& E" J5 D# \ V[此贴子已经被作者于2005-5-11 0:52:53编辑过] | 
发表于 2005-5-11 00:51:00
楼主
发表于 2005-6-21 19:06:00
