[转帖]岁尾不妨笑旧年——话剧【鹿鼎记】

东四九条

小宝与建宁 $ e, ]/ A/ i5 y+ s* M

玄烨与小宝

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20081219?话剧中心艺术剧院?★★★★★ / i4 Y; \; y' _

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1.楔子：新年快乐

前几日偶然读到一句祝福，竟然被震了半天。句子是再通常不过：“祝大家在09年过一个快乐的新年。”是啊，在这个注定深深烙进每个人记忆里的2008年即将告别之际，“快乐”和“新年”仿佛突然变成了陌生的老朋友，猛地一下子发现距离是那么的近，竟然有了一些的不习惯。 ' {6 P4 V7 C8 C5 P: i

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于是我走进剧场。从《武林外传》到《罗密欧与祝英台》再到《疯狂的疯狂》，在我眼里似乎已经是一条微笑曲线的前半段，但无论如何，对年终轻松一下的渴望以及对这个团队的不甘心终于还是令我战胜了亲历抛物线底端的恐惧。怕什么，这年头哪里不是在“反复探底”呢？ 8 p( L$ U5 D- Y

2.看到了微笑曲线的全部 + r4 Z! x) P9 F- D. n7 Z- s

带着回归空白的期待，散场时发现加上这部戏，我看到了这个微笑曲线的全部。 : x- W' D. ~) g/ r0 }: E

全剧从大段读白讲述康熙登基之前的清史开始到再次大段读白讲述康熙登基六十年的辉煌历史结束，看似纵横了一个甲子，但作为“首卷”，故事只是讲述到建宁公主准备出嫁吴应熊这个点，全剧似乎可归纳为小宝拜师陈近南、小宝与玄烨和建宁的宫中故事以及大战神龙教这么三个部分。

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本以为无厘头式的特写搞笑动作已经走到了尽头，这是看戏前的一个担心。不过实际上的效果要超出预想中很多。一方面当然是演员一如既往个人的精彩发挥，比如郭京飞，比如王勇。另一方面，很多“段子”的设置毫不生硬，更没有硬要胳肢观众的场面。当然一些略偏“荤”的段子倒是显得有点牵强，全部删除也丝毫不影响整体的效果。还有便是在道具和表演手法上注入了很多的新的元素。比如一段段移动的城墙，简单单营造出了丰富的舞台空间，比如在武打场面中，一方面运用了特效镜头般的舞台效果，另一方面使用了一些人偶的元素，比如由黑衣人操作的假的肢体，营造出了非常好的观赏效果。此外，王勇的编舞也似乎比以往任何一出都更为出色。 + ^4 O) @( X3 y" \4 f6 t

就像是一场老友会，班底还是那些人：神笔宁财神、超级鬼点子大王何念、大活宝郭京飞和钱芳。唯一的不同是斧头帮帮主换成了陈近南。好一个杨皓宇，活脱脱一个冷面滑稽的样子，观众缘也相当的好，甚至令人连想起葛优老兄来了。 * O; N- e3 {1 V/ \# E

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从《武林外传》到《鹿鼎记》的一年多时间里，非常感谢这个团队给我们带来了太多的快乐，但看到依然活力四射的郭京飞和钱芳，我开始有了他们继续突破演绎新角色的期冀，虽然这是一个矛盾的念想。郭京飞说，三十岁以后就不能演了，调皮不动了。窃以为三十岁太久，似可争朝夕。

3.是不是周氏法则 + _/ O$ W/ p% t% G5 s- `

但这些似乎还远非全剧“好看”的真正主体。比较以往几部戏，似乎这次的宁财神在剧情的编排上减少了一些随意和任性，整体的观赏过程非常流畅。更重要的是，不知道是不是与宁编剧在大二那年的分手之夜连看三编周星驰版的鹿鼎记有关，这部戏似乎也充分融化了周氏电影的精髓：搞笑之余不忘“煽情”。 ' I7 o. _4 N2 g+ R5 x7 [2 G2 x

很认同这样一种说法，大意是说文艺作品的最本质的内核是触及人性的真、善、美。这是最能激发共鸣和认同的部分，也是斗转星移沧海桑田所亘古不变的法则和底线。但凡受众喜爱的作品，追根问底都脱离不了这个因素。那么既有痛快的欢笑又有脉脉的深情便成了强大的法则。 + y/ U* J1 m4 G* R% C3 w

这部【鹿鼎记】里，我们可以看到比以往丰富地多的柔情场面。如小宝和建宁被关在神龙岛的笼子的时候，建宁和着小宝的埙声的轻声吟唱，打动了所有在座的观众。又如小宝和玄烨真纯的情意，也颇令人动容。于是全剧就在这么一张一弛里，欢笑与温情中一点点地打动你感动你。哪怕这份温情是多么的简单、朴实甚至通俗不堪，但你还是愿意有意识无意识地被感染一把。

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4.交集一份情怀

而在这份“法则”的背后，还是可以看到宁编剧的一如以往的人文情怀。留下比较深的印象有三个地方：

一个是陈近南在收徒韦小宝的时候，为了打动韦小宝加入天地会，他一边打着手语一边深情款款地展望心中的美丽世界。在这里，虽然舞台效果笑翻全场，但宁编剧在这里借陈近南之口说出了对现实民生的严肃关照，诸如现在教育费用、医疗保障、养老保障这些已经达到从未有急迫程度的基本民生要件。 ) j8 U8 ^* D# N* ]+ \

第二个是玄烨打败神龙教救回小宝时对后者描绘心中的美丽国家的时候。这里编剧借玄烨之口阐述了一个国泰民安的国家的人民生活的要件：富足和安宁。

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第三个则是小宝劝说陈近南放弃刺杀玄烨的时候。在这里，编剧借小宝之口直截了当地阐述了他心中对“江山”的定义：江山就是人民生活的安定和幸福。夺取江山是为了让百姓过上幸福的日子，如果现在的人民生活幸福，那么要夺取江山何用？难道只是为了自己吗？在小宝耍宝一般的恳求里，更是进一步阐述了对“幸福”的定义。什么是幸福？那些天地会的会员之所以要背叛出逃，只不过想要简简单单的不被追杀的日子，这便是他们的幸福；那些海盗之所以要成为强盗，只不过想赚一些可资生活的小钱，然后便可以过上简单的日子，然而大炮一轰，连最简单的幸福也得不到了。在这里，我们似乎看到了现在的普通的农民工、那些在夜色中躲避着城管但是靠自己的双手在谋生的小摊主，甚至那些索马里的海盗。每一个我们以为贫贱以为下流以为罪恶的其实都是活生生的生命，都有追求自己的幸福的权利，哪怕是多么的简单和卑微。而当连这样的幸福都不可得的时候，又何谈江山，何谈治国的理想？！

所以，在这部戏里，陈近南这个角色似是近乎检讨型的丑角。当然他正直正义善良，但是全剧被解剖和揭破地最狠的也是他。也正因为如此，这个角色才那么的生动、可信，并为观众所喜爱。这或许倒是额外的收获了。 " c( f. g) d' F' c+ y2 }) z

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5.领悟一种回归

然而在与这份情怀的交集以外，最打动我的却是小宝与玄烨、与师傅、与建宁相互之间的毫无保留的纯真的情感和信任。就是这样一份感动贯穿了观戏的全过程，心绪良久不能平静。我知道单纯而真挚的情谊最能打动人，这其实也只是一个最简单普通不过的道理。但是在这些年以后的今天，与这样的一份情感相逢还是有点令人难以自已。

我不知道这算不算是历经磨难之后的一种回归。前两日看到一篇对冯小刚新作《非诚勿扰》的影评，其中对电影里展现的美丽的自然风光赞不绝口，并引发感慨，惊奇于现在的文艺作品对类似身边巨大的美好的无动于衷，当然这里绝非仅仅是风景的意思。但我想，如果倒退若干年，我们还会这么惊讶于如此漂亮的纯自然的风景吗？

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这些年，我们一直在急匆匆的赶路，不断的攀登和跳跃，在梦幻到令人晕眩和颤抖的巨大目标面前，我们早已无暇身边的温情和美丽，甚至是漠视和背叛。而当一切在追逐的速度达到顶点而突然倒下继而停滞的时候，茫然四顾，原来再普通不过的，那些简单到毫无保留的情感，那些纯粹到一派天然的风景，包括那一句再简单不过的“新年快乐”竟然都变得那么陌生继而感动和震撼。

原来回归才是重新出发的起点。找到了回归的方向才能找到真正能够重新出发的方向。

6.尾声：谁都没有例外

很有一段时间了，我用一个“灾”字来概括这个难忘的即将告别的2008年。然而当我笑着走出剧场的时候，忽然觉得这份执念在融化。或者说，我开始找不到当初了那份痛切甚至恨意了。或许是一次额外的精神交集，却可以令人更清晰地意识到一切灾难其实都是一次回归的契机，找回当初的憧憬和快乐，找回人心本来的宽容和善良，找回曾经一直伴随着我们的最朴实和真实的价值观。既然如此，那么又有什么理由不快快乐乐地辞旧迎新呢。即使没有任何其他的想法，只是简单也想在这个教人百感交集的岁尾轻松一下，那也不妨遇见一次“首卷”《鹿鼎记》。或许便有额外的感悟。

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看未来哪怕还在任何一个领域继续肆意“探底”，哪怕还有无数相应的各个能级的挣扎、留恋、甚至决绝地纵身一跃或竭力一搏，但更重要的还是找到回归的钥匙。从人心到国策，谁都没有例外。

 

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谢幕不出所料，有特别的设计，全场都很开心和享受。

掏黄牌

不错，呵呵