介绍一位天津相声、评书老艺人
王大宝 天津相声演员 王瑞云(生于1927年6月9号）（王伯麟本名王瑞云，俗称“王大宝”；）
王大宝阔别舞台几十年，他幼时学艺，评书门师父是评书艺术家顾存德。相声师从耿宝林。出师后正式登台演出，曾由有“相声学校校长”之称的相声老艺人周德山(艺名周蛤蟆)捧哏。1953年，王大宝加入了天津静海曲艺团，1958年转到天津河北区曲艺团，担任主演。传统相声、太平歌词、北京评书、中外戏法等无一不精，相声大师马三立曾经送给老先生四个大字：“相声博士”。
《笑坛点将录》之《“神算子”王大宝》http://blog.sina.com.cn/s/blog_5bb21b5901016d5k.html 王大宝《九头案》http://v.ku6.com/show/Db9ykOdnIXRyzga_eEEDNQ...html 掏黄牌 发表于 2013-7-22 09:15
《笑坛点将录》之《“神算子”王大宝》http://blog.sina.com.cn/s/blog_5bb21b5901016d5k.html
老藝人的悲哀莫此為甚，老觀眾不見了，新觀眾不認識他，上台表演為啥？ hwar4073 发表于 2013-7-22 15:51
老藝人的悲哀莫此為甚，老觀眾不見了，新觀眾不認識他，上台表演為啥？
老觀眾,越來越少,是因爲懂藝術的越來越少（自然規律），而欣賞藝術應該得到傳承而沒有得到傳承。新觀衆只知道媒體（電視、報刊等宣傳的那個叫藝術）。所以就是老觀衆不見了，新觀衆不認識。上臺表演是讓觀衆知道什麽才是真正的傳統藝術。 掏黄牌 发表于 2013-7-23 09:02
老觀眾,越來越少,是因爲懂藝術的越來越少（自然規律），而欣賞藝術應該得到傳承而沒有得到傳承。新觀衆只 ...
這是個「代溝」問題，因為對「藝術」的定義不同呀！據我觀察，每個年代的人到了大約50歲左右就會開始回憶他的那個年代的藝術，但是對於現代年輕人的藝術就會有種排斥感，對於更老年代的藝術更是不會有深刻的印象，因為那是過去式，所以藝術的定義在每個年代的人心中，都有不同的尺度，如果版主家裏有年輕的小孩的話，應該就能感受到這種對藝術認知代溝的問題。 掏黄牌 发表于 2013-7-22 09:15
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王老爷子表演《报菜名》
八十五岁老爷子使的什么段子呢，不到现场看绝是想不到他会开这个活，《菜单子》，这虽然是个说相声的基功活，但是您想想老头都什么岁数了，去年田立禾以76岁高龄使了一次，前几年张家口的相声演员丁文元来天津，由陈鸣志捧哏，在茶馆里使了一次《菜单子》，那时丁先生也得70多了，上个月丁、陈二位结伴做了古人，想想很是可惜的，但是他们跟王大宝比起来还是年轻的，刘立福先生现在88岁还在书场里说书，可是说书跟说相声又不是一样的劲头了，特别是85岁高龄还在表演对口相声，更是尤为难得了（马三立先生85岁的时候，虽然能登台，但是每演只能是一个单笑话，早就演不了对口的活了）。
王大宝这个《菜单子》虽然只演了一点点贯口, 就演了压桌碟那几道菜，和整个菜单子后面部分小贯口，毕竟是85岁了，但是从这一点来看，王大宝这位老先生水平还真是不低，有这么几个特点吧：
一从文本来说具有文献价值，因为王大宝演艺生涯的高峰期是在上世纪四五十年代，后来他因为没有加入组织，一直在撂地演出，所以他的活从垫话，到正活的使法，都还是老路子，听起来别有一种风味，让人有个琢磨头，这个《菜单子》就是这样，从垫话，到结尾的底，跟别人都不一样。
二从演出内容上看有噱头，王大宝这个《菜单子》的最大特色就是其中加戏法，用他自己的话说，您听别人的满汉全席都没有酒，我这个满汉全席给您变出一壶酒来，这段戏法演了十分钟。您可听明白了，这是戏法，不是魔术，王大宝的戏法从动作到钢条子跟王殿英是一脉相承，就说过去的老艺人为什么出了这么多大将，就是因为同一个段子，每个人都有自己的绝活，像《菜单子》人人都会，但是王大宝加戏法，《拴娃娃》人人都会使吧，但是姜宝林的《拴娃娃》也有各别另样的东西，现在裘英俊的《拴娃娃》就是按姜的路子演的，所以说只有大同小异艺术才能不断进步，要是人人都按少马爷的录音学艺，那相声还有什么前途？
三 从贯口上看有功夫。王大宝的相声还属于杨少奎的那种体系，和丁文元、王文进、刘文步这几位的口风很像，但是王大宝比他们老几位有高的地方，就是他的贯口节奏感强，气口准确，确实达到了是在说贯口而不是在背贯口，我坐在台下都替老爷子担心，怕他气力接不上，但是听完了之后还是不错的，这还得说人家功夫瓷实。返场那个小段现在的演员绝对可以拿来借鉴一下的。
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